Tirer le meilleur parti de vos microphones n’a pas à être difficile ou coûteux. Bob Malkowski de Gearnews partage ses conseils sur la technique du microphone et comment éviter les erreurs de micro les plus courantes.

Erreurs de microphone et comment les éviter

En parcourant les réseaux sociaux, je me suis rendu compte du nombre de personnes qui se retrouvent devant des microphones de nos jours. Et il y a beaucoup d’acheteurs de microphones pour la première fois qui font des erreurs de micro pour la première fois ! Les microphones ne sont plus l’apanage des studios d’enregistrement ou des scènes en direct. Les microphones font désormais partie de la vie quotidienne de la plupart des gens et pourtant, vous verrez beaucoup d’erreurs de micro courantes commises chaque jour.

Mais même si vous n’avez jamais utilisé de microphone auparavant, la technique du micro ne doit pas être difficile. En fait, la plupart d’entre elles relèvent du bon sens, ne coûtent rien et peuvent améliorer considérablement vos résultats. Que vous soyez un podcasteur, un musicien écrivant et enregistrant à la maison ou un ingénieur du son en direct, ces conseils devraient vous aider à tirer le meilleur parti de vos microphones.

1. Parler du mauvais côté du micro

De toutes les erreurs de micro que je vois parmi les nouveaux utilisateurs de micro, celle-ci est de loin la plus courante ; en fait c’est celui que tu vois Les séries télévisées se trompent régulièrement! Mais comment savez-vous quelle extrémité du micro est la « bonne » extrémité pour parler ? Eh bien, cela dépend de deux choses : le diagramme polaire du microphone et si votre microphone est une adresse latérale ou une adresse finale. Confus? Ne le soyez pas, c’est facile à dire et il y a quelques bonnes règles empiriques que vous pouvez utiliser pour dire ce qui est quoi.

En règle très générale, adresse secondaire les microphones ont tendance à être des microphones à large diaphragme comme le Neumann U87. Cela signifie que vous les placez verticalement et que vous dirigez le son vers le côté (d’où l’adresse latérale) plutôt que vers la fin. Regardons un autre microphone classique, le Shure SM58. C’est un adresse de fin microphone et est typique de la plupart des microphones dynamiques ; ici, vous dirigerez le son vers l’extrémité du microphone.

Microphones d’adresse latéraux

Comment savoir à quelle extrémité du micro « s’adresser » ? Avec quelque chose comme le SM58, c’est assez évident, mais avec un condenseur à large diaphragme, c’est souvent moins le cas. Cependant, une bonne règle de base est que sur un LDC, le logo du fabricant sera sur le côté du micro et face à vous.

Si vous vous trompez sur ces étapes de base, votre son sera mince, silencieux et nécessitera bien plus de gain que prévu. Une autre façon de parler du mauvais côté du microphone consiste à parler à l’arrière d’un microphone à condensateur à large diaphragme. « Mais attends, Bob, il y a aussi un avant et un arrière pour un micro ? ». Oui, en effet, il peut y en avoir, et pour comprendre que nous devons en savoir plus sur les diagrammes polaires…

2. Perplexité du motif polaire !

Alors, qu’est-ce que c’est qu’un modèle polaire alors? Pour faire simple, un diagramme polaire vous indique dans quelle direction un microphone est le plus sensible. Il est très important de comprendre les diagrammes polaires car la maîtrise de leur compréhension et de leur application peut avoir un effet énorme. Pour les besoins de cet article, nous nous concentrerons sur les trois diagrammes polaires les plus courants : cardioïde, omnidirectionnel et figure en 8.

Cardioïde tire son nom du grec pour « cœur » et si vous le regardez, vous pouvez voir qu’il s’agit d’un motif à peu près en forme de cœur. Il est aussi parfois appelé « unidirectionnel » et cela vous donne un indice quant à son utilisation. Les microphones cardioïdes sont directionnels, ce qui signifie qu’ils acceptent le son dans l’axe et le rejettent hors axe. Ou, pour le dire simplement, ils acceptent le son de l’avant et le rejettent de l’arrière !
La plupart des microphones vocaux et des microphones en direct sont des microphones cardioïdes car ils aident à atténuer le larsen dans les environnements bruyants.

Diagramme polaire cardioïde

Omnidirectionnel les microphones captent le son de toutes les directions. Cela signifie qu’ils sont mauvais pour une utilisation en direct, mais très utiles pour les applications en studio où vous souhaitez capturer le son de la pièce elle-même. Les modes de captage omni peuvent également être parfaits pour l’enregistrement en «table ronde» où vous pouvez avoir plusieurs personnes réunies autour d’un microphone (par exemple, des conférences téléphoniques).

Diagramme polaire omnidirectionnel

Figure de 8 tire son nom, eh bien avons-nous vraiment besoin d’expliquer celui-ci? La figure de 8 est un modèle de captage spécialisé mais a des applications très utiles telles que l’enregistrement stéréo dans une « paire Blumlein » et est également idéal pour les interviews. La BBC a utilisé Coles 4038 figure de 8 microphones pendant des décennies comme microphone d’interview pour Radio4 et le World Service. L’utilisation d’un microphone Figure 8 placé entre deux personnes fait efficacement le travail de deux microphones. Intelligent hein ?

3. Utilisez le bon micro pour le travail.

À une époque où tout le monde peut se permettre un micro à condensateur à large diaphragme, il est tentant de penser que l’utilisation d’un LDC sur chaque source est le meilleur outil pour le travail. La vérité est que, quel que soit le budget, un micro dynamique moins cher peut parfois mieux faire le travail. De plus, il existe des applications où un microphone d’instrument dédié est vraiment le seul moyen de capter une source. Mais comment savoir quel micro utiliser pour le travail ? Eh bien, heureusement, il existe ici quelques approches utiles :

  • Les microphones à condensateur sont les plus sensibles, les plus brillants et les plus fragiles physiquement
  • Les microphones dynamiques sont moins sensibles mais plus durables. Idéal pour les sources très bruyantes et les manipulations brutales
  • Les microphones à petit diaphragme donnent une meilleure réponse transitoire tandis que les microphones à large diaphragme ont un son « plus doux ».

Regardons un exemple concret. Si vous utilisiez des microphones pour la batterie, vous utiliseriez probablement des microphones dynamiques sur la batterie elle-même avec des microphones à condensateur sur les cymbales et les charlestons. Jetez un coup d’œil à un pack de batterie de microphone typique comme le Batterie Sennheiser 600.

En fin de compte, le bon micro pour le travail est celui qui sonne le mieux, et ce n’est que quelque chose que vous apprendrez par expérience. Pourquoi ne pas emprunter autant de micros que possible pour un week-end et essayer d’enregistrer de nombreuses sources différentes avec différents microphones ? Vous apprendrez bientôt ce qui sonne le mieux sur divers instruments à vos oreilles.

4. Le « dilemme de l’ampli et du micro suspendu »

Combien de fois avez-vous vu un SM58 ou SM57 accroché à l’avant d’un ampli guitare par son câble ? C’est une pratique qui me démange la peau pour de nombreuses raisons, et pourtant c’est une pratique qui semble alarmante. L’un des gros problèmes avec cela est que vous placez la source sonore (le haut-parleur de l’amplificateur) totalement hors axe par rapport à la capsule du micro ! Le résultat? Votre micro capte les réflexions du sol et vous obtenez un son de guitare délavé et flou, dépourvu de graves.

Alors quelle est la réponse ? Tout d’abord, utilisez un pied de micro. Les pieds de micro courts sont assez bon marché de nos jours pour qu’il n’y ait vraiment aucune excuse. Il y a cependant un microphone que vous boîte utiliser correctement en le suspendant à l’avant d’un amplificateur. Le Sennheiser e906 est un microphone à adresse latérale, ce qui signifie que la capsule du micro sera dans l’axe du haut-parleur lorsqu’elle sera drapée sur la grille. Propre, hein ? Nous serions encore toujours recommandez d’utiliser un pied de micro dans la mesure du possible, car il permet un placement beaucoup plus précis du micro.

5. Mettre le micro en coupe

Oh ! Chanteurs! On vous regarde avec celui-ci ! Arrêtez de tenir votre micro par la boule du micro et tenez-le par la tige du micro comme il est censé être tenu ! Vous ne vous en rendez peut-être pas compte, mais en « coupant » l’arrière du micro, vous affectez considérablement les performances, le son et la capacité du microphone à rejeter les larsens.

Vous ne nous croyez pas ? Les microphones DPA ont récemment publié un excellent article sur les effets de ventouses d’un microphone vocal cardioïde. Jetez juste un coup d’œil aux effets sur la réponse en fréquence, écoutez les exemples enregistrés et dites-moi que prendre le micro n’est pas un désastre complet ! Alors, chanteurs, rendez service à vous-même et aux ingénieurs du son et arrête de prendre le micro ! Vos oreilles, votre ingénieur et votre public vous remercieront !

Placement correct des mains sur un micro vocal.

Ce message contient des liens d’affiliation et/ou des widgets. Lorsque vous achetez un produit via notre partenaire affilié, nous recevons une petite commission qui aide à soutenir ce que nous faisons. Ne vous inquiétez pas, vous payez le même prix. Merci pour votre aide!