Pourquoi devrais-je intégrer des effets externes dans Ableton Live ? Il existe des tonnes de plugins, et les appareils fournis avec le DAW et Max for Live sont tout aussi bons et suffisants ! C’est une question valable et un argument valable. Mais d’après ma propre expérience, je peux dire que les appareils externes, en plus de la sensation, impliquent une utilisation plus créative des effets connectés à votre système. Et c’est exactement ce que je veux vous montrer dans cet atelier GEARNEWS, ainsi que mon flux de travail.

Effets externes et Ableton Live – Nos conseils

Atelier : Intégration d’effets externes dans Ableton Live

Depuis le début de l’ère informatique dans l’industrie musicale, des batailles ont eu lieu entre les camps du numérique et de l’analogique dans divers forums et communautés. Aujourd’hui, les « fanatiques de l’analogique » doivent admettre que le monde numérique a beaucoup rattrapé son retard dans le domaine de l’audio et offre souvent des avantages par rapport aux anciens et aux nouveaux matériels. Néanmoins, je trouve toujours intéressant et plus créatif de bénéficier des deux côtés. C’est pourquoi j’aime utiliser d’anciens synthétiseurs analogiques (et numériques), séquenceurs, boîtes à rythmes et surtout des effets externes externes sous forme matérielle, en plus de mes plugins préférés.

Pour moi, l’un des gros avantages de l’utilisation d’effets externes est le minimalisme associé à l’utilisation d’un périphérique matériel. Par rapport à un plugin, il n’y a généralement aucun moyen d’accéder à d’innombrables préréglages et vous n’avez qu’à gérer ce seul appareil. Le flot de plugins, en revanche, vous incite à partir à la recherche de correctifs. Et c’est cela qui entrave souvent le flux de travail et la créativité. Lorsque vous jouez avec les commandes d’un matériel, c’est généralement par essais et erreurs que vous obtenez des sons ou des effets intéressants. Et c’est ce qui rend nos chansons/pistes uniques, n’est-ce pas ? Alors mon conseil est le suivant : essayez les effets externes !

Les effets sont importants – pas seulement pour la musique électronique

Une large gamme d’effets est importante pour la production musicale professionnelle. Sans réverbération ni réverbération, le son est trop sec, il n’y a pas de profondeur et de distribution dans l’espace de l’auditeur. Sans délai, de nombreux sons semblent statiques et monotones, et les sons mono restent mono. Sans distorsion et/ou overdrive, certaines pistes audio et instruments restent ternes et trop en arrière-plan. En plus des plugins, il existe des effets matériels externes qui peuvent être facilement intégrés dans votre studio. Soit en tant que « plugin », soit en tant que « périphérique » dans votre DAW.

Bien entendu, le choix est aussi vaste que le nombre d’effets plugins. J’aime utiliser des pédales d’effet pour guitare, également appelées pédales, car elles sont généralement placées sur le sol et actionnées au pied. L’avantage ici est certainement le prix (même s’il existe aussi des candidats chers et donc de grande qualité dans ce domaine), mais aussi la taille, qui joue un rôle important dans de nombreux studios.

Un « inconvénient » que je dois mentionner comme point très important est que vous avez besoin d’une entrée ET d’une sortie mono ou stéréo sur votre interface audio pour chaque unité d’effets externes, et votre interface audio doit avoir d’assez bons convertisseurs. Et bien sûr, c’est un peu plus cher.

En effet, le signal audio est acheminé de la DAW via le convertisseur vers le matériel, et de là via un convertisseur vers la DAW. Pour entendre l’effet, il passe par un autre convertisseur dans l’interface audio et dans vos moniteurs ou écouteurs. Cela fait trois conversions. Si une autre unité d’effet est connectée en série dans Ableton Live, deux autres conversions sont ajoutées (et ainsi de suite…).

Effets externes sous forme de plugins live

Intégrer des effets externes dans Live est aussi simple que de saisir un « périphérique audio externe » et de le placer sur une piste. L’appareil d’effets externe (ou pédale d’effet) que vous souhaitez utiliser doit bien entendu être connecté à votre interface audio en mono ou stéréo aussi bien en entrée qu’en sortie. Il ne vous reste plus qu’à sélectionner les bonnes entrées/sorties dans le périphérique audio externe et vous êtes prêt à partir. Pour tester vos effets externes, vous pouvez ajouter une boucle d’échantillon à la piste audio ou demander à un instrument de jouer une mélodie sur une piste d’instrument. Vous devriez maintenant entendre l’effet externe et tous les mouvements du contrôleur en direct sur la sortie de la piste.

Effet audio externe dans Ableton Live · Source : MSchmahl

Si la pédale est équipée du MIDI, ou même si elle dispose d’un port USB pour les messages de contrôleur entrants, vous pouvez même contrôler l’effet à distance via l’automatisation dans votre DAW. De cette façon, vos paramètres d’effet peuvent être enregistrés en tant que « presets » dans le morceau (rappel total). Mais le principal attrait (pour moi, du moins) est la possibilité de modifier divers paramètres et fonctions de l’effet à tout moment, et d’enregistrer des progressions expérimentales et inattendues en direct sous forme de fichier audio. Vous bénéficiez également du caractère sonore unique du matériel, qui à mon avis est rarement atteint par un logiciel. Astuce : Pour certains effets externes, des dispositifs de contrôle du matériel sont disponibles sur maxforlive.com. Vous devriez absolument les rechercher. Ça vaut le coup !

Bien sûr, vous pouvez également connecter un contrôleur MIDI avec des boutons à un plugin et enregistrer des automatisations en direct dans votre DAW. Vous pouvez également créer des mouvements spéciaux qui ne seraient jamais possibles avec une souris. Mais les latences qui se produisent dans les systèmes informatiques lors de l’utilisation de contrôleurs donnent généralement l’impression que le « vrai » matériel est beaucoup plus réel et direct. Utilisez-vous une autre DAW ? Il aura certainement des périphériques audio externes pour intégrer des effets externes. Consultez le manuel ou effectuez une recherche sur Internet.

Attention : Latence !

Lorsqu’un signal audio est envoyé via un convertisseur, c’est-à-dire dans un sens et dans l’autre, il y aura toujours une certaine latence, parfois même audible, que le système (PDC) ne peut généralement pas compenser complètement – ​​car il est analogique. Vous devriez tester cela à l’avance pour voir si cela vous dérange ou non. Vous ne le remarquerez pas avec les réverbérations, distorsions, phasers, chorus et autres effets de modification du son similaires. Mais avec les delays et autres effets qui doivent être dans le rythme et précis, vous devez le planifier.

Mes effets matériels créatifs préférés en tant que producteur de musique électronique

Cette liste d’effets externes créatifs est définitivement subjective, car chaque musicien a besoin d’un son différent pour ses chansons/pistes créées individuellement. Ou plutôt, chaque musicien veut créer le son qui lui convient, à lui et à sa musique. Bien sûr, je pourrais continuer encore et encore avec cette liste de pédales et d’équipements hors-bord, mais j’ai pensé vous donner un avant-goût de mes favoris.

Réverbération :

  • Chase Bliss CXM 1978 Automate – un son de réverbération Lexicon très agréable et légendaire comme unité d’effets externes et des options de contrôle motorisées intéressantes.
  • Empress Reverb – de nombreux algorithmes de réverbération différents et des queues de réverbération uniques.
  • Strymon BigSky – déjà une légende des pédales pour son son et ses capacités (également disponible sous forme de plugin au son exceptionnel).
  • otomachines BAM – impressionne par ses options minimales mais très efficaces et bien sûr par le son. (commander ici)
  • Universal Audio Golden – cette pédale apporte une réverbération à ressort et bien plus encore à vos studios dans un petit emballage.

Retard:

  • Meris LVX – une unité d’effet multi-delay modulaire et programmable avec un nombre infini de variations de retard.
  • Erica Synths Zen Delay – un gros son analogique avec un vrai tube.
  • Echo Fix EF-X2 – une reproduction du légendaire Roland Space Echo Tape Delay et un conseil d’initié malgré son prix.
  • otomachines BIM – un joli delay pour les artistes live et les brouilleurs de studio. (commander ici)

Overdrive/Distorsion :

  • Elektron Analog Heat +FX – sans overbridge et connecté en analogique, c’est un conseil d’initié absolu pour le mixage et le mastering – mais aussi pour les effets spéciaux !
  • otomachines BOUM – les live performers ne jurent que par le son de cette box comme le « dernier effet de la chaîne », réglage rapide et efficace – son phat. (commander ici)
  • T-Rex Diva – J’utilise cette petite pédale pour grossir les signaux de divers synthés mono (TB-303, 0-Coast, Lyra-8, SH-01a).
  • Quand je veux plus de drive et de distorsion (pour mon TD-3, pour un son gras, etc.), j’utilise ces pédales :

Autres effets externes et multi-effets :

  • Endorphin.es Ghost – un module multi-effets qui tient dans un boîtier Eurorack, mais qui est très amusant.
  • Mutable Instruments Clouds – un effet numérique Eurorack légendaire qui peut ajouter de superbes atmosphères à n’importe quelle piste audio.
  • Boss Super Chorus CH-1 – cette pédale ajoute de la largeur aux signaux mono et stéréo – très cool pour mon piano Fender Rhodes.
  • Strymon Deco – si vous aimez le son de bande, vous devriez essayer cet effet.

Effets de mixage et de mastering externes :

  • API 2500+ – un compresseur difficile à émuler dans un logiciel.
  • Mäag EQ4M – J’aime utiliser cet égaliseur externe en mode mid/side pour booster les côtés avec le légendaire AirBand (pour obtenir plus de largeur stéréo).
  • SSL Bus+ – mixage, mastering et conception sonore : tout en un !

Voici un exemple de la façon dont j’utilise des effets externes pour ma signature sonore dans mon projet de studio « Guardner – Ambient Diaries ».

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