Avec le NAMM 2025 derrière nous, je jette un œil aux points hauts et bas liés aux synthés d’une autre semaine mémorable à Anaheim et au-delà !
Mon collègue Lasse a déjà couvert l’événement post-NAMM spécifique aux synthés, « Buchla & Friends », je vais donc m’intéresser spécifiquement au NAMM, juste au cas où l’un d’entre vous serait sur le point de laisser un commentaire me reprochant d’avoir laissé de côté cet excellent événement !
Le meilleur et le pire du NAMM 2025
Behringer
Pour la première fois depuis une décennie, Behringer, ou plus précisément Music Tribe, la société mère, est revenue au salon principal du NAMM, et ils l’ont fait avec un certain aplomb ! Ils disposaient d’un stand géant sur deux niveaux avec des sections dédiées à toutes les principales marques de Music Tribe.
En ce qui concerne les synthés, il est juste de dire qu’ils ont volé la vedette, voire seulement les gros titres de toute la presse spécialisée dans la musique (y compris nous-mêmes), avec les débuts surprise de leur synthétiseur BX-1. Cette reconstitution de l’ancien produit phare de Yamaha FM, le DX1, est sortie complètement du champ gauche et a fait vibrer l’endroit.
Beaucoup d’entre nous soupçonnaient à moitié qu’ils feraient cela, étant donné qu’ils avaient acheté le vieux DX1 de Tears For Fears aux enchères, mais il n’y avait eu aucune fuite, donc cela a vraiment eu un impact. Deux synthés à venir non fonctionnels étaient également exposés, respectivement le JT-16 et le Pro-16.
C’était dommage qu’ils ne soient pas jouables, mais c’était agréable de les voir en chair et en os. Des versions fonctionnelles de tous les derniers équipements étaient présentes, comme le Wave et le LM Drum. Beaucoup de gens ont également manqué le fait qu’ils présentaient également leur synthétiseur CZ-1 Mini ! L’homme principal, Uli, ne semblait pas souvent présent dans le salon principal, mais il était là. On suppose qu’il roulait et faisait des affaires en arrière-plan.
Il y a donc eu des hauts et des bas à la tribune, mais ce qui a été le plus décevant, ou peut-être prévisible, a été l’apparent aveuglement des médias à l’égard de leur position. D’innombrables vidéos et articles sur le NAMM 25 et presque aucun sur les synthétiseurs ont même reconnu l’existence de Music Tribe.
C’est peut-être une réaction au fait que Music Tribe, et la marque Behringer en particulier, refusent de s’engager normalement avec les médias. Ils accusent à plusieurs reprises la presse de pratiques déloyales en matière de critiques et ne fournissent donc pas d’unités de révision à la presse.
Serait-ce la presse musicale qui lève le doigt à Behringer maintenant qu’elle juge favorable la participation au plus grand salon musical du monde ? Ou se pourrait-il qu’au-delà du BX-1, il n’y ait rien d’autre de nouveau à montrer et à entendre ? Il reste à voir si Behringer participera au Superbooth, mais j’espère qu’ils y réfléchissent. Peut-être qu’il est temps pour nous tous de conclure une trêve ? Faites-le-moi savoir dans les commentaires.
Les gros canons
Le NAMM était autrefois le lieu où tous les fabricants présentaient leurs superbes nouveaux équipements au début de l’année et nous faisaient tous saliver d’impatience. Pas tellement ces jours-ci, car Superbooth a vraiment volé la couronne à cet égard. Et le manque de quelque chose d’intéressant de la part de Roland, Yamaha et KORG dont nous n’étions pas déjà conscients était quelque peu dégonflant.
Roland présentait ses merveilleux nouveaux claviers V-Stage, KORG avait son nouveau KRONOS, le miniKORG 700Sm et son module multi/poly, et Yamaha avait… eh bien, ils avaient… encore Montage M ? Il semblerait que les trois grands du Japon fassent comme d’habitude.
Ashun Sound Machines a passé près de six ans sans rien de nouveau autre qu’un facteur de forme alternatif Hydrasynth et j’ai taquiné leurs représentants à propos du légendaire Leviasynth qu’ils ont, heureusement, pris de bonne humeur !
Des entreprises comme Arturia n’étaient présentes que lors de réunions privées et programmées avec les concessionnaires et les détaillants, on pourrait donc supposer qu’elles ont eu un aperçu de leur feuille de route pour 2025. Après une année 2024 très chargée, célébrant leur jubilé d’argent, je suppose que les choses avancent à Grenoble à un rythme beaucoup plus lent cette année.
Moog Music et le reste du collectif inMusic ont présenté leurs derniers bibelots, mais encore une fois, rien de nouveau ni d’excitant, bien que leur plugin Mariana ait remporté un TEC Award. Dans l’ensemble, il semblait que, en ce qui concerne les synthés des grandes marques, c’était purement et simplement la même chose. Espérons que Superbooth soit l’antidote à cette apparente apathie.
Le fait que le NAMM soit allé de l’avant !
Nous ne pouvons pas ignorer le fait que quelques semaines avant le début du NAMM, Los Angeles et ses environs avaient subi les pires incendies de forêt de leur histoire et des centaines de milliers de personnes ont tout perdu ou ont été déplacées à cause d’eux.
La communauté musicale s’est mobilisée et le NAMM a obtenu le feu vert en raison de son emplacement à Anaheim, à l’écart des zones touchées. De nombreuses personnes ont reconsidéré leurs projets, mais heureusement, la plupart, sinon la totalité, y ont participé et ont presque certainement donné à l’économie locale un coup de pouce bien nécessaire.
Nos pensées sont allées vers les habitants pendant les incendies, et elles le sont toujours, car de nombreuses personnes cherchent à reconstruire et à retourner au travail. De nombreux studios et de nombreux équipements ont été perdus, mais en revanche, beaucoup ont été sauvés ou épargnés, il y a donc de quoi être reconnaissant.
Le retour de l’électronique modale
Je dis « le retour », mais il serait peut-être plus juste de dire « la présence continue de… ». Crédit là où le crédit est dû. Ceux qui sont à l’origine de la reconstruction de Modal Electronics en tant qu’opération viable méritent des médailles d’or. Il y avait trop de bonnes personnes et des produits brillants qui devaient continuer et ils ont finalement franchi le cap.
La marque était de retour au NAMM avec son dernier synthé, le CARBON8, tant sous forme de clavier que de module, et les critiques ont été incroyablement favorables. Alors que l’on voit des entreprises disparaître à une vitesse alarmante, la survie de Modal est une histoire qui mérite d’être célébrée. Vive le Modal !
En conclusion
Eh bien, c’est le NAMM qui est terminé pour une autre année et c’est formidable de le voir retrouver son grand et mauvais moi après les années de pandémie. Place au NAMM 2026 et n’oublions pas que la saison des shows ne fait que commencer. Nous avons Synth East au Royaume-Uni en février, dirigé par Robin Vincent, ancien de cette paroisse.
Ensuite, nous aurons le puissant Superbooth à Berlin en mai, et d’autres événements auront lieu presque mensuellement jusqu’à ce que les mois d’hiver approchent à nouveau. J’espère voir certains d’entre vous à ces événements, alors venez nous dire bonjour ! Je serai à Norwich pour Synth East, Berlin pour Superbooth, Cambridge pour Synthesized et Sheffield pour SynthFest UK
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