Modélisation de synthés avec Cherry Audio : 5 de leurs plus grands défis

Peu de gens en savent autant que Cherry Audio sur la modélisation des synthés. Nous avons demandé au développeur de nous parler des cinq émulations les plus difficiles qu’il a réalisées. Certains auxquels vous ne vous attendez peut-être pas !

Cerise Audio est un centrale de synthétiseur logiciel. Bien que le développeur ait fait sa part d’instruments logiciels originaux, son pain et son beurre sont émulations. Mais après avoir longuement parlé avec eux, je me suis rendu compte que synthés à modélisation est un entreprise sérieuse. Il ne suffit pas d’appuyer sur une note et d’essayer de recréer le son à l’oreille. Il y a analyses faire, mesures prendre de courbes d’enveloppeet ainsi de suite. Et puis vous travaillez peut-être avec un synthé vintage bizarre comme le Crumar DS-2ce qui a complètement oscillateurs uniques et d’autres caractéristiques. D’une manière ou d’une autre, ils parviennent toujours à produire de grands instruments après de grands instruments.

Nous avons demandé au CTO de Cherry Audio, Dan Goldsteinpour nous guider cinq de leurs émulations les plus difficilesà commencer par ce fou DS-2.

Synthés à modélisation : Crumar DS-2

Plongeons dans le grand bain. Crumarc’est 1978 DS-2 était un synthé monophonique avec un section compagnon entièrement polyphonique. Il comportait également un oscillateur hybride unique qui a utilisé technologie numérique pour garder le réglage verrouillé. Contrairement aux DCO ultérieurs, ceux du DS-2 sont granuleux et étagés, ce qui ne fait bien sûr qu’ajouter à son charme. Lorsqu’il s’agit de modéliser des synthés, celui-ci est un dur à cuire. Alors, comment s’est passé sa transformation en plug-in ?

Dan Goldstein : « Les oscillateurs hybrides numériques/analogiques en escalier uniques du DS-2 sont riches en harmoniques et au son unique. Les recréer avec précision avec toutes leurs riches harmoniques, tout en évitant l’alias numérique, était un défi unique. De plus, la section ‘poly’ du DS-2 crée des ondes en dents de scie en escalier en combinant différentes octaves générées par des oscillateurs de division. En conséquence, ces deux sections ont leur propre son unique, et nous je voulais capturer toutes les nuances musicales.

Synthés à modélisation : Rhodes Chroma

Quand ARP s’est effondré, il était en plein développement sur le Chromaun synthétiseur analogique complexe avec – unique pour l’époque – contrôle de modulation par microprocesseur sous le capot. Le Chroma a été transmis à CBS Musical Instruments, qui a acheté le design et l’a mis en production par son Rhodes Division en 1982. Amener cette bête dans le domaine logiciel n’a pas été une tâche facile.

Dan Goldstein : « Le Chroma a été un projet extrêmement difficile à réaliser, car le matériel d’origine est de loin le synthétiseur vintage le plus riche en fonctionnalités jamais produit. L’architecture vocale du Chroma peut être complètement réorganisée en 16 configurations différentes, ce qui signifie que nous avons dû modéliser essentiellement 16 conceptions de synthétiseur différentes. En plus de cela, il existe plusieurs modes de vélocité, avec peu ou pas de documentation sur les différences entre les modes. Nous avons donc dû développer de nouveaux outils et techniques d’analyse pour recréer les courbes de vélocité avec précision. Les patchs du matériel Chroma peuvent être parfaitement importés dans le logiciel Chroma via SySex, de sorte que chaque détail paramétrique devait correspondre parfaitement.

Synthés à modélisation : Roland SH-5 (SH-MAX)

Quand on pense à Rolandnous pensons à propre et poliun son qui se glisse discrètement dans n’importe quel mix. Mais cette réputation s’est établie dans les années 1980, avec d’abord le Jupiter-8 et plus tard Junon et JX instruments. Synthés Roland du années 1970 étaient bien plus machines musculairesavec conceptions de circuits inhabituelles et un bruit qui pourrait faire trembler les fenêtres et effrayer les enfants. Imaginez maintenant combiner trois ou quatre modèles différents en un seul plugin. Ce n’est pas seulement du mannequinat un synthé, mais véritablement modélisation de synthés pluriels.

Dan Goldstein : « À la base, le SH-MAX est calqué sur le légendaire SH-5, un synthétiseur complexe qui illustre le son du synthétiseur Roland des années 1970. Il est très différent des synthétiseurs Roland des années 1980, avec un filtre multimode avec une résonance qui crie et déforme agréablement, et un chemin de filtre passe-bande complètement séparé avec un circuit de filtre unique. La modélisation de ces deux filtres signifiait essentiellement modéliser deux instruments complètement différents. Ensuite, notre concepteur a ajouté des fonctionnalités d’autres instruments. dans la série SH, ce qui impliquait également d’étudier leurs circuits et leur conception. Enfin, le tout nouveau séquenceur de style analogique à quatre canaux, avec toutes sortes de modes de lecture différents, aurait pu être un produit distinct !

Synthés à modélisation : KORG PS-3300

Ridicule. C’est le KORG PS-3300 à partir de 1977. Trois synthétiseurs en un (le triple du PS-3100). Pleinement Polyphonique de 48 notes. Un total de 144 voix de synthétiseur. Semi-modulaire architecture. La liste s’allonge encore et encore sur les raisons pour lesquelles ce monstre de synthétiseur analogique présente une multitude de défis à quiconque tente de le modéliser. Besoin d’une autre raison ? C’est fabuleusement rareavec seulement 25 à 50 réalisés lors de la série originale. Alors, comment Cherry Audio a-t-il fait ?

Dan Goldstein : « De nos jours, il est possible de mettre la main sur une réédition KORG du fantastique synthétiseur PS-3300. Mais en 2023, nous avons dû voyager en Pennsylvanie pour avoir l’occasion unique de passer quelques jours dans une pièce avec un KORG PS-3300 vintage ultra-rare à l’EMEAPP, maintenant connu sous le nom de Museum of Music Technology. Pendant ce court laps de temps, nous avons dû prendre des mesures détaillées et des enregistrements de chaque bouton, chaque commutateur et chaque caractéristique sonore du PS-3300. Nous avons quitté l’incroyable collection EMEAPP avec des heures d’enregistrements scientifiques, de notes et de vidéos, que nous avons minutieusement étudiées, ainsi que les schémas du PS-3300, pour recréer le comportement du circuit de cet énorme monstre d’instrument de musique avec des enveloppes, des filtres, des oscillateurs et des résonateurs uniques, et toutes sortes de comportements inhabituels d’éléments tels que le mystérieux processeur de tension de contrôle et les fonctionnalités de sélection de clavier, il y avait beaucoup de choses à comprendre !

Synthés à modélisation : Roland Jupiter-8 (Mercury-8)

En 1981, Roland a libéré le Jupiter-8. Le poly analogique à huit voix fait désormais partie de la légende, étant apparu disque à succès après disque à succès. Avec son beau son et ensemble de fonctionnalités intuitivesil figure sans surprise en tête des listes de souhaits de nombreux musiciens. Mais alors que les prix des voitures anciennes atteignent des sommets au niveau des voitures, le logiciel est ce qui s’en rapproche le plus que beaucoup d’entre nous auront jamais obtenu. Et, bien qu’il existe déjà un certain nombre d’émulations puissantes, Cherry Audio a décidé d’en créer une également, grâce à de nombreuses demandes de clients.

Dan Goldstein : « Quel synthétiseur est plus légendaire que le Roland Jupiter-8 ? D’autres sociétés avaient créé des émulations respectables du JP-8, mais nos clients n’arrêtaient pas de demander une version Cherry Audio. Dès le début, il était essentiel que les patchs puissent être déplacés de manière transparente entre le matériel et le logiciel, et de retour au matériel, en utilisant les données de patch MIDI SysEx. Ensuite, chaque détail des filtres passe-haut et passe-bas, des générateurs d’enveloppe, des VCA, des oscillateurs et des LFO devait être parfaitement adapté au matériel, donc que des positions identiques de curseur produiraient des réponses identiques. Il y avait toutes sortes de défis techniques pour y parvenir, mais la pure joie d’entendre les sons prédéfinis d’usine impeccables générés par le logiciel en valait la peine ! »

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