GRANDE CONSOLE FUZZ
J’ai construit ce projet comme un outil de développement pour sculpter des manchons classiques et personnalisés. Les maquettes sont l’un des meilleurs moyens d’innover et d’essayer rapidement des idées. Mais être capable d’A/B/C instantanément différentes parties dans une boîte de concert solide comme le roc est le Saint Graal pour moi.
Cet outil reprend toutes les pièces qui variaient dans les conceptions de manchons classiques et les rend commutables. Mélangez et assortissez comme vous le souhaitez pour concevoir vos propres manchons ultimes. Transistors échangeables à chaud pour tester à la volée. Être capable de sculpter la forme et la profondeur de votre contrôle de tonalité est une chose très puissante. En plus de modifier les réponses des basses dans les étapes d’écrêtage. Le circuit est entièrement analogique avec uniquement une commutation mécanique.
Vous pensez avoir une oreille particulière pour le ton ? Votre meilleure version de Muff est ici. Vous devrez le trouver. Plutôt que d’essayer de concevoir des pédales pour les gens, je préfère entendre les gens dire ce qu’ils ont pu fabriquer eux-mêmes.
Hunter Kegan a créé un diagramme de référence rapide et réfléchi, disponible en téléchargement gratuit sur son site Web : Bipolar Recorder.
Commande : >>> Construit sur commande <<<. Le troisième tour est toujours publié en mars 2026. Le quatrième tour (toute nouvelle commande) sera publié en avril.
ou
Comment puis-je utiliser cette chose ?
La bonne nouvelle est qu’il n’y a pas de paramètres mauvais ou erronés pour commencer. Ainsi, plus vous jouez et écoutez, plus il peut devenir adapté à votre propre son de manchon idéal et unique.
Les numéros de pièce correspondent aux circuits de manchon d’origine, vous pouvez donc trouver vos versions historiques préférées sur des sites Web comme bigmuffpage.com, lire toutes les notes supplémentaires, puis trouver les valeurs les mieux adaptées. Voici un lien vers un schéma simplifié de la construction à suivre.
Le signal traverse la pédale de droite à gauche, les commandes étant regroupées en cinq sections en conséquence. La progression est la suivante :
Étape 1 du transistor – gagner du boost.
Étape 2 du transistor – 1er boost de gain avec écrêtage de diode.
Étape 3 du transistor – 2ème boost de gain avec écrêtage de diode.
Étage de contrôle de tonalité passif – Mélange un coupe-haut et un coupe-bas comme contrôle haut/bas.
Étape 4 du transistor – boost final du volume avant le bouton de volume.
Une note sur les sélections de pièces
La plupart des commandes permettent trois sélections ou plus. Avec cette limitation, j’ai sélectionné les valeurs les plus courantes, de sorte que vous puissiez « connecter » presque n’importe quelle version de muff, ou vous en rapprocher pratiquement. Surtout compte tenu des tolérances des pièces et de la dérive dans le temps. Dans certains cas, cependant, les parties choisies visent à permettre une utilisation plus large des différences pratiques.
Par exemple, de nombreux manchons utilisaient des résistances d’émetteur de 100 Ω. Et beaucoup utilisaient également 120Ω ou 150Ω. De même, pour de nombreux condensateurs de dérivation/passe-bas, un condensateur de 1 μF fera le même travail pratique que tout autre condensateur passe-tout tel que 0,68 μF ou 3,3 μF.
Transistors
Pour chacun des 4 transistors, il existe 6 options de sélection de périphérique. Il existe des prises internes à bornes à vis pour expérimenter la recherche de vos propres transistors NPN à installer et à tester. Les unités sont envoyées avec un boîtier métallique (emballage TO-18) 2N2222A installé dans les prises. En utilisant cela, vous pouvez même essayer d’installer une combinaison hybride germanium-silicium. Notamment avec le germanium aux T2 et T3.
Les sélections de transistors proviennent de dispositifs couramment suggérés, ainsi que de leurs homologues à support de gain supérieur et inférieur. BC547B / BC547C, 2N5088 / 2N5089, etc. BC337-25 est utile pour les circuits V1.
Coupure
Le Agrafe les commutateurs sont un point de départ intéressant. Ceux-ci contrôlent la quantité de basses écrêtées par les diodes d’écrêtage. 47n coupe les fréquences basses à moins de 100n, ce qui donne plus de volume de basses et de clarté du corps. 100n donne une compression tonale plus plate. Paramètre Extrait 1 à « pas de clip » et Extrait 2 à 100n fonctionnera comme le Colorsound Supa Tone Bender de 1973.
Extrait 1 est le premier dans le signal et aide à définir le boom du fuzz. Extrait 2 plus tard dans le signal, il a plus d’influence sur les volumes tonals finaux. Les versions soviétiques se démarquaient en partie parce qu’elles utilisaient 47n pour les deux positions d’écrêtage, permettant ainsi une plus grande clarté et du corps dans les basses.
Il n’y en a pas d’autre diode options, car il est recommandé de construire la plupart des versions de circuits avec des diodes silicium à petit signal 1N914/1N4148. Il fallait bien tracer la ligne quelque part.
Contrôle de tonalité
Le contrôle de tonalité de style grave-aigu sur un circuit de manchon peut être connu pour être un amour-haine et a largement contribué aux variations tonales entre les nombreux modèles. Toutes les options de contrôle de tonalité sont regroupées entre l’étape 3 et l’étape 4.
Avec le TS HPF (Filtre passe-haut de pile de tonalité) condensateur C9commencer par 10n donnera un contrôle de tonalité plus plat. Lorsque vous tournez vers la gauche pour réduire la valeur des condensateurs, vous commencez vraiment à entendre la signature du scoop intermédiaire au goût de manchon devenir plus prononcée.
Le Scoop contrôle (R5) réduit la profondeur du scoop de contrôle de tonalité. Étant donné que la cuillère est généralement mi-lourde, elle permet d’aplatir cette cuillère médiane. La plupart des modèles classiques utilisaient ici une valeur inférieure, telle que 22K, et l’augmenter est davantage un mod. Équilibrez cela avec TS HPF (C9).
10n était une valeur commune pour le TS LPF (Filtre passe-bas de pile de tonalité) condensateur C8.
Des valeurs inférieures étaient courantes pour TS LPF (Filtre passe-bas de pile de tonalité) résistance R8.
Duncan Tone Stack Calculator est un logiciel classique pour aider à concevoir et visualiser la courbe d’égalisation.
Boostez et gagnez des étapes
Comme les transistors utilisés variaient, leurs composants passifs de support variaient également.
Le Émetteur résistances (R22, R21, R10, R4) peuvent être considérées ici comme des résistances de « réglage de gain », qui ont changé pour correspondre à la sélection du transistor. Plus la valeur de la résistance est faible, plus le gain à ce stade est élevé. Souvent, les trois premiers étages avaient la même valeur de résistance d’émetteur. Le dernier émetteur Em 4 (R4) détermine le volume de sortie final.
Collectionneur résistances (R13, R18, R11, R6) modifient la nature du boost et affectent également le biais. Généralement, une valeur inférieure donne de meilleurs résultats, alors que des valeurs plus élevées ont un peu plus une nature de distorsion de transistor par rapport au caractère fuzz. Utiliser ici une valeur extrêmement élevée pour l’étape 1 (Q4) peut être utile pour obtenir un son comme celui des muffs V1.
FHP (filtre passe-haut) condensateurs C1, C4, C5, C13, C3, C2 Connectez le signal audio entre les étages, tout en bloquant la tension continue. Plus la valeur du condensateur est grande, plus les fréquences basses peuvent passer. Des valeurs plus petites peuvent réduire les basses et renforcer le caractère fuzz. Essayez 1μF partout pour les basses.
Meunier condensateurs (C10, C12, C11) adoucit les hautes fréquences et réduit la dureté du caractère fuzz. Une valeur inférieure de 470p laisse plus de clarté et de luminosité, tandis que 560p est plus chaude et plus fluide. 500p était souvent utilisé et pourrait être la boucle d’or au milieu. Généralement, lors de la construction de fuzz, une valeur plus élevée peut être sélectionnée lorsque plus de gain est utilisé, pour éliminer un peu de strident.
Impédance résistances (R2, R19, R12) peut être considéré comme « charger » le signal, le rendant moins fort, mais pas nécessairement en abaissant simplement autant la tension/le volume. Cela influence l’interaction entre le signal et la manière dont le transistor peut l’amplifier. Une résistance de valeur inférieure permet une plus grande clarté ou netteté haut de gamme. Pensez au son hi-fi. Une résistance plus élevée peut rendre la nature du fuzz plus douce et plus agréable, tout en réduisant légèrement le boost global.
Biais résistances (R9, R17, R15, R7) définissez l’endroit où le signal oscillera dans la tension de fonctionnement du transistor, pour utiliser au mieux la « marge » disponible.
Tampons
On dit souvent que les manchons sonnent mieux lorsqu’ils suivent un tampon. Contrairement à beaucoup d’autres fuzz classiques, le muff n’a pas nécessairement besoin à brancher directement sur l’instrument pour fonctionner au mieux. Laissez le Tampon entrant éteignez-le pour un son classique ou allumez-le pour un peu plus de clarté et de tranchant.
Balayage lumineux (mod)
C’est un mod que j’utilise dans le petit modèle Big Fuzz. Il s’agit d’un condensateur de petite valeur à travers le pot de sustain qui permet à un peu de haut de gamme de circuler sans que le balayage ne devienne si sombre dans les réglages bas. La position médiane désactive ce mod subtil.
Schéma simplifié avec étiquettes de valeur des pièces.
