Crazy Tube Circuits transforme essentiellement son Constellation Multi-Fuzz / RangeMaster en un Boost / Octave + Fuzz + Drive multi-mode entièrement granulaire – Chef-d’œuvre au son vintage

Pour commencer, le premier geste de Christos a été de séparer le RangeMaster / Treble Booster et de le placer sur un commutateur au pied séparé comme premier étage de gain – de sorte que vous puissiez l’utiliser indépendamment avec les 4 modes Fuzz.

Évidemment, cela n’a pas été jugé suffisant – et il a en outre décidé d’ajouter un commutateur de mode pour ce premier étage – ce qui vous permettait de passer à une Octave – initialement de style Octavia. Mais ensuite, après mûre réflexion, il a ajouté le commutateur MOD – vous avez donc des Alt MOD pour chacun des deux modes Stage 1 :

• Booster d’aigus ou Booster de médiums [MOD] et
• Octave / Foxx Tone Machine octave harmonique [MOD]

En général, j’aime mieux les MOD que les originaux – j’ai donc tendance à m’en tenir à Mids Boost et Harmonic Octave – avec ce bouton-poussoir MOD activé / activé de manière quasi permanente.

Gain Stage II est constitué des mêmes 4 modes Fuzz de base du Constellation – Fuzz Face | Vox Tone Bender | MKI.V Tone Bender | MKII Tone Bender – mais fabriqué avec une gamme de transistors en métal et silicium superposés – pour reproduire la dynamique et le nettoyage du germanium – et Christos a fait un travail incroyable là-bas. Notez que tous les modes sont assez différents – et ont différents degrés de compression et différentes structures de gain, vous devez donc ajuster la plupart des molettes à chaque fois que vous inversez le mode.

Le Fuzz Face et le Vox Tone Bender sont les plus faciles à composer, mais à certains égards, les MK IV et MK II peuvent être les plus amusants. Tous les modes ne s’associent pas aussi facilement sur les 3 niveaux de gain. J’ai généralement trouvé cela plus facile en empilant les options Fuzz Face ou Vox Tone Bender – mais les autres obtiennent un peu plus avec le Boost et l’Overdrive appliqués en même temps.

Ainsi, les étapes I + II utilisent un ensemble de 6 transistors en métal et silicium superposés, et il y a d’autres transistors dans des rouleaux secondaires.

Gain Stage III est un OpAmp Drive / Saturator – qui reproduit essentiellement un ampli poussé – ou un ampli au point de rupture – où vous obtenez une interaction tellement cool avec des Treble Boosters et des Fuzz de style vintage. Ainsi, le Drive réchauffe et sature le signal et se combine à merveille avec toutes les voix Fuzz et le Boost / Octave – tandis que si vous effectuez un triple stack – vous devez être très prudent – et vraiment réduire certains de ces éléments – en particulier pour les modes Fuzz MKI.V et MKII.

Il y a aussi quelques commutateurs Buffer lorsque vous déployez le Triptychon plus haut dans la chaîne – pour moi, c’est le deuxième en ligne – et les choses sonnent beaucoup mieux sans ces Buffers – mais cela vous donne des options si vous en avez besoin – le Triptychon est le deuxième de ma chaîne après le BJFE Mystery Fuzz – qui semble avoir quelques sensibilités à ce sujet s’il n’est pas dans le premier emplacement. Il existe des circuits de style silicium vintage qui doivent être plus proches de l’avant – et c’est l’un d’entre eux. Le Triptychon semble exceptionnel là où il se trouve actuellement.

Le Triptychon n’est pas toujours le plus simple à composer – en particulier lors d’un triple empilement – car vous ajustez généralement quelques cadrans en tandem – et en ce sens – le Constellation était une proposition un peu plus simple. Alors que le Triptychon est vraiment merveilleux dans la façon dont il transporte une sorte de qualité et de dynamique du Germanium – qui doit tout à ce réseau de transistors superposés. Le nettoyage sur la Fuzz est vraiment exceptionnel – un peu moins si vous exécutez les 3 Gain Stages ensemble !

Il y a un commutateur que je n’ai pas encore mentionné, qui se trouve à la base de la section Drive. C’est le cas si vous choisissez de ne pas acheter le micro-interrupteur à distance en option, qui vous donne un contrôle indépendant sur le circuit Drive/Stage III. Sans cela, vous devez sélectionner si le Drive s’allume avec les commutateurs Boost/Octave ou Fuzz sur l’unité principale. Je vous recommande vivement de vous procurer le micro-switch pour une expérience granulaire et dynamique complète.

Si vous retirez l’arrière de la pédale, vous remarquerez deux choses : premièrement, il s’agit d’un assemblage PCB inversé, vous ne pouvez donc pas voir les composants clés sans retirer également toutes les prises et boutons. De plus, 3 ports de trim-pot sont visibles – numérotés 1 | 2 | 3 – ceux-ci sont destinés à une configuration en usine uniquement – touchez-les à vos risques et périls ! Si vous sentez que vous devez le faire – Christos vous conseille de marquer leurs positions actuelles avec un marqueur – afin que vous puissiez rappeler les paramètres par défaut corrects.

Je n’ai le Triptychon que depuis environ une semaine – donc je suis encore en train de survoler la surface avec – comme mentionné, j’ai immédiatement trouvé des combinaisons triples réussies pour les modes Fuzz Face et VTB – alors que je suis encore en train de progresser avec les deux derniers – le TB MKI.V et le TB MKII.

Dans l’ensemble, c’est une pédale fantastique – qui entre directement dans ma liste Top 10 Fuzz – les Constellations étaient incroyables – et il y a certains de ces modes/variantes que je préfère isolément – mais en tant que système Fuzz vintage entièrement granulaire – le Triptychon est actuellement sans précédent – et surtout à cette taille compacte.

J’adore le fait que Christos ait intégré toutes ces fonctionnalités intelligentes dans un boîtier compact + une micro télécommande. Pour un facteur de forme super soigné. Pour moi la télécommande est vraiment indispensable pour bien profiter de ce circuit.

Si vous avez aimé le Constellation, vous devriez vraiment l’aimer encore plus, car il offre le même type de tons mais en plus – et de manière plus granulaire – pour encore plus de polyvalence et de variété. C’est à coup sûr l’une des sorties de l’année !

Le Triptychon a été initialement présenté au NAMM – et j’en suis enthousiasmé depuis lors. Il s’inspire évidemment du Constellation – et a énormément évolué à partir de ce format Germanium plus simple – pour offrir un format incroyablement polyvalent. complet système de triple empilement de tons complexes – avec ces sensibilités et dynamiques vintage.

C’est une merveille d’ingénierie de pédale – et je pense que personne d’autre ne l’aurait construit dans ce format compact génial – la plupart auraient glissé tout cela dans un boîtier beaucoup plus grand et beaucoup moins adapté au pédalier.

La Constellation était déjà une pédale géniale – mais la Triptychon l’est encore plus. Cela a dû prendre beaucoup de temps pour affiner et peaufiner ces éléments séparés dans le format final. Pas étonnant que la sortie ait été repoussée à plusieurs reprises – ce produit a un chemin de développement incroyablement complexe – et c’est un triomphe absolu. Et pourtant – ti offre des sons de qualité supérieure à la pelle – et même si certaines connexions peuvent être un peu difficiles à comprendre – il est néanmoins facile et rapide à ajuster et à déployer.

Le Triptychon coûte 299 € et l’équivalent sur le Crazy Tube Circuits Store – et devrait également être disponible auprès des revendeurs internationaux. Je vous recommande vivement d’opter également pour le Micro switch déporté (49 €). J’espère qu’il y en aura un – de la même manière que cela arrive au dernier best-seller de Christos – le Venus Tube Driver – qui reste toujours sur ma planche !

Je ne suis pas encore au point de citer de nombreux réglages favoris – cela prend plus de temps – alors que je pense que la plupart trouveront relativement facile de mélanger les 3 étapes de gain avec le son principal de Fuzz Face – je recommande cela comme point de départ.

Bravo à Christos et à son équipe : c’est certainement un autre chef-d’œuvre !