Uli Behringer a de nouveau posté sur Gearslutz dans un fil qui demande « quels synthés Behringer devrait-il faire ensuite ». Il suggère qu’en dehors de l’OSCar (vraisemblablement confirmé ailleurs), l’ARP 2600 est « en haut de notre liste de priorités ». Uli a déclaré l’autre jour qu’ils avaient 4 équipes de développement de synthétiseurs travaillant sur 20 projets de synthés et de boîtes à rythmes. Ils étudieront les classiques et créeront leurs propres designs nouveaux et innovants. Comme il le dit, c’est « une époque excitante ».

L’attaque des clones

Je me retrouve dans quelques esprits à propos de tout cela. D’un côté, c’est comme « yay, plus de synthés ! » et de l’autre c’est comme « qu’est-ce qu’il va gâcher maintenant ? Behringer a la réputation de faire tomber des copies bon marché et parfois merdiques du travail acharné des autres. Mais en même temps, ils mettent des outils incroyables entre les mains d’une base de personnes plus large et moins exclusive. Des acquisitions récentes, comme Midas, ont apporté une expertise reconnue et un niveau de qualité qui a contribué à refaçonner cette réputation. Leurs mélangeurs numériques et bien sûr le DeepMind 12 ont vraiment impressionné et donné matière à réflexion à l’industrie.

Ainsi, Uli a trouvé l’expertise pour construire des synthétiseurs, il a testé le marché et l’a trouvé désespérément à la recherche de versions abordables de synthés classiques et il a une immense usine en Chine prête à produire tout ce qu’il veut. Alors pourquoi ne suivrait-il pas ses rêves originaux de construire des synthétiseurs ? C’est une époque passionnante – qui ne voudrait pas avoir accès à des synthétiseurs incroyables ?

Malaise

Mon autre esprit pose la question de savoir s’il est normal de se sentir mal à l’aise de savoir comment, si vous prenez quelque chose d’aspirationnel et que vous le mettez à la disposition de tous, cela le dévalorise d’une manière ou d’une autre ? Je sais en construisant mon propre synthé modulaire qu’il y a une immense valeur attachée à ces modules. Les petites personnes indépendantes et les petites entreprises qui ont recherché, conçu et produit leur point de vue sur certains modèles de filtres ou oscillateurs classiques. Leurs modules ont un prix et il y a quelque chose à dire pour économiser et faire des choix judicieux. Puis Uli arrive et dit, voilà, tout un système Buchla pour 400 livres. Y a-t-il quelque chose de perdu là-dedans ? S’agit-il simplement de revisiter les vieux arguments de la production de masse contre la boutique ?

Je pense que ce qui me préoccupe peut-être, c’est la sursaturation du marché. C’est comme avec la synthèse logicielle. Nous sommes inondés de sons logiciels, au point que j’ai renoncé à essayer de trouver le préréglage parfait parmi les milliards proposés et que je suis passé à un matériel intentionnellement sans préréglage. Je ne pense pas que ce soit nécessairement bon pour l’industrie d’avoir tous les synthés classiques à notre disposition pour très peu. Cela pourrait en quelque sorte nous entraîner tous à sonner de la même manière en utilisant des synthés qui ne demandaient aucun effort à acquérir. Alors oui, pourquoi Uli ne fait-il pas quelques synthés intéressants plutôt que 20 variations sur du matériel existant ? Je suis probablement trop romantique à propos de tout ça.

Mais bon, les synthés sont géniaux – ayons plus de synthés !

Allez discuter avec Uli de ce que vous aimeriez qu’il fasse sur le forum Gearslutz. En attendant, nous attendrons avec impatience les images de conception proposées du BOSCar et du BARP 2600.