Nous nous penchons sur la compression parallèle, un processus audio puissant mais souvent mal compris qui peut être appliqué dans les workflows de mixage et de mastering.
La compression parallèle est une technique simple mais efficace qui peut être appliquée au mixage et au mastering. Parce qu’il est légèrement moins évident dans sa présentation finale, le processus peut souvent être mal compris.
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En tant que technique de traitement, vous pouvez l’utiliser sur des canaux individuels ou sur des groupes tels que la batterie, les guitares, le chant et votre bus de mixage, bien sûr. Cependant, il y a quelques principes fondamentaux à comprendre avant de commencer à utiliser la compression parallèle dans nos DAW.
Compression parallèle :
Qu’est-ce que la compression parallèle ?
En termes simples, utiliser un compresseur en parallèle signifie diviser le signal d’entrée sec et en le mélangeant avec le signal traité humide. Comme l’intégralité du signal n’est pas compressée, l’effet est plus subtil et il y a plus de variables à prendre en compte.
À l’ère de bande magnétique l’enregistrement, les systèmes de réduction du bruit étaient des développements technologiques essentiels. Le Dolby A système de réduction du bruit introduit dans 1965 utilisé un bus de compression parallèle pour améliorer le rapport signal/bruit.
Cette forme de compression ascendante pourrait mettre l’accent sur les sons les plus doux de n’importe quel signal tout en apprivoisant simultanément les pics les plus forts. Au départ, l’application évidente était dans Musique classique enregistrement, afin que vous puissiez obtenir les meilleurs résultats lors du mastering sur vinyle.
Plus tard, la technique est devenue connue sous le nom de Compression new-yorkaisecar il est devenu particulièrement populaire auprès des ingénieurs d’enregistrement et de mixage de la ville. Comme les ingénieurs de l’époque utilisaient souvent sous-mixages lorsque l’on travaillait sur des consoles de mixage, la technique s’est rapidement répandue.
Vous utilisez la compression parallèle en ligne ?
La majorité des plug-ins de compresseur disponibles aujourd’hui disposent d’un contrôle de mixage sur le panneau de commande. Cependant, ce raccourci moderne n’aide pas les débutants qui tentent de comprendre le processus et de savoir où l’appliquer efficacement dans un contexte précis. CHOUCAS flux de travail.
Utiliser la compression avec cette méthode nécessite un peu de prévoyance. Lorsque vous mélangez à la fin vos signaux humides et secs, commencez par votre mixage réglé sur 100% donc il n’y a pas de confusion. De plus, comme il y aura toujours un élément du signal d’origine présent, essayez de régler le compresseur pour qu’il réagisse de manière plus agressive que vous ne le feriez normalement.
Par exemple, si vous travaillez avec de la batterie, essayez de faire pomper le compresseur et d’augmenter les niveaux de réverbération et de déclin des cymbales dans le son. Cela peut sembler complètement inutilisable au début, mais ajustez maintenant le mélange humide/sec à 25%.
Maintenant, avant d’aller plus loin, il y a un aspect important à étudier concernant l’équilibre volumique entre l’humide et le sec et le placement du contrôle de gain de maquillage dans le circuit. Dan Worrall explique dans la vidéo suivante :
La question de l’équilibrage des volumes
Lorsqu’il s’agit de compresseurs dotés de commandes de mélange humide/sec, il existe un facteur crucial qui affecte la précision du processus. Est-ce que le contrôle du mixage placé avant ou après le gain de maquillage? Par conséquent, si le gain d’appoint modifie le signal d’entrée sec, il s’agit en fait d’un défaut de conception qui nécessite une solution de contournement.
Afin d’effectuer une compression parallèle avec précision, le volume de nos signaux humides et secs doit être à peu près identique. Sinon, notre processus de prise de décision sera affecté par le biais d’intensité sonore, et le mélange humide/sec le pourcentage indiqué ne sera pas vrai.
Si vous ne pouvez pas augmenter ou atténuer le signal traité sans affecter le signal sec du plug-in de compresseur de votre choix, vous devrez effectuer le traitement parallèle sur un envoi, que nous aborderons ensuite.
D’un autre côté, si le plug-in que vous utilisez a son contrôle de gain de maquillage placé correctement comme le Softube Tube-Tech CL 1B, par exemple, vous pouvez utiliser le gain de sortie, le commutateur de dérivation, le panneau de sortie et mélange humide/sec paramètres de 0% et 100% pour équilibrer les niveaux.
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Utilisation de la compression parallèle sur un départ auxiliaire
Avec cette méthode, nous utilisons un routage de canaux séparé pour diviser et mélanger nos signaux. Par conséquent, tout plug-in de compresseur avec son mélange humide/sec réglé sur 100% (s’il en a un) fera l’affaire.
Commencez par envoyer votre signal sec au canal auxiliaire avec un gain unitaire et ouvrez un compresseur en insert sur ce canal auxiliaire. Maintenant, utilisez le fader du canal auxiliaire et le commutateur de dérivation du compresseur pour équilibrer les volumes humides et secs.
De plus, si vous souhaitez effectuer un traitement supplémentaire sur vos signaux parallèles, vous devrez attribuer les sorties du signal sec et du signal parallèle. canal auxiliaire vers un autre bus auxiliaire. Vous pouvez désormais insérer des plug-ins dans le bus à votre guise.
Si vous devez automatiser vos faders à tout moment, assurez-vous que votre départ auxiliaire est réglé sur pré-fader. Cela signifie que les ajustements du fader n’affecteront pas le niveau du signal envoyé au canal de compression parallèle.
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Utiliser l’égaliseur pour cibler votre compresseur parallèle
Vous vous demandez peut-être où exactement vous auriez besoin d’utiliser la compression parallèle. Bien qu’il soit plus efficace sur les groupes de canaux tels que la batterie, les guitares et les chœurs, vous pouvez également l’utiliser pour attirer davantage l’attention sur les nuances de votre voix principale lors de couplets plus calmes.
Aussi, en plaçant un EQ avant votre compresseurvous pouvez vous concentrer sur une plage de fréquences spécifique :
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- Besoin de plus de punch dans les bas de gamme ? Utilisez un filtre passe-bas à environ 600 Hz
- Plus de claque pour vos transitoires ? Utiliser un filtre passe-haut à environ 800 Hz ou supérieur
Gardez toujours à l’esprit que vous introduisez un gain supplémentaire dans votre mix, alors n’en faites pas trop. En regardant où le signal d’origine manque, cela peut nous aider à décider quelle partie de la gamme de fréquences utiliser.
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En savoir plus sur la compression parallèle :
- Compression de la chaîne latérale
- Maîtriser les plug-ins pour les débutants
- Le guide Thomann des compresseurs
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