En direct de Dublin : comment ressembler à U2

Avec plus de 150 millions de disques vendus et d'innombrables tournées dans des stades à guichets fermés, U2 reste l'un des groupes les plus titrés de tous les temps. La combinaison de la musicalité unique de The Edge, de la bravade de Bono et du management visionnaire de Paul McGuinness a permis au groupe de conquérir les arènes du monde entier.

Le groupe s'est formé en 1976au plus fort de l'ère punk, s'inspirant de groupes tels que The Stranglers, The Jam, The Clash, The Buzzcocks et The Sex Pistols.

En tant que groupe, la montée en puissance de U2 était loin d'être une sensation du jour au lendemain. Cependant, leur héritage, en particulier tout au long des années 1980 et 1990, a captivé l'imagination des fans de manière durable, et peu de groupes atteignent jamais les niveaux de succès qui ont suivi.

Le son U2

La force de U2, c'est qu'ils ont continué à évoluer. Les 3 premiers albums ont été produits par Steve Lillywhite, avant que le groupe ne commence à travailler avec Daniel Lanois, Brian Eno et plus tard, Mark « Flood » Ellis.

Avec un processus d'enregistrement hautement collaboratif et une équipe d'individus créatifs et dynamiques qui étaient constamment opposés à l'idée de se reposer sur leurs lauriers, le groupe avait une formule pour créer de la magie en studio.

Korg A3

Plus que n'importe quel élément, le son de U2 est influencé par l'amour de The Edge pour les effets numériques. Des célèbres delays numériques Korg SDD-3000 et TC Electronic 2290 au Korg A3, il a utilisé pour créer des riffs anthémiques comme Voies mystérieuses.

Comparée à la plupart des musiques à base de guitare, elle apparaît d'une manière très électronique, mais cela ne veut pas dire que les processus de création ou d'enregistrement en cours n'étaient pas complètement organiques.

Rien ne ressemble vraiment aux vrais effets rack des années 80 et 90, mais vous pouvez imiter le comportement de certains effets d'Edge à l'aide d'une pédale de phaser d'enveloppe comme l'Empress Phaser.

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Sommet TLA-100

Un autre aspect clé du processus de création des chansons de U2 est la façon dont le chant a été réalisé, complètement différent du processus clinique habituellement associé au chant sur un album rock majeur comme Attente bébé (1991), Zoorope (1993), ou Populaire (1997).

Bono préférait faire la plupart de ses enregistrements en direct sur un Shure SM58 avec des moniteurs Wedge allumés, ce qui a vraiment amélioré complètement l'atmosphère des sessions d'enregistrement. Par endroits, il a également chanté à travers divers effets et réverbérations comme l'AMS RMX 16, qui ont facilité le processus d'écriture.

Dans les années 90, le suivi vocal était souvent effectué via l'amplificateur de niveau Summit TLA-100, qui est un excellent outil pour éliminer les pics sans entendre de compression notable.

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Sommet TLA-100

Akaï S1100

L'échantillonnage était une partie essentielle du processus de création lors des sessions d'enregistrement d'Achtung Baby et de Zooropa. Cependant, au lieu d'utiliser d'autres disques, l'ingénieur du son Robbie Adams a créé des boucles avec les parties de batterie de Larry.

Le S1100 dispose d'une gamme incroyable d'effets et de la capacité d'étendre le son sans altérer la hauteur. Cela a permis à Adams de constituer une bibliothèque créative de boucles dans laquelle le groupe pouvait puiser à tout moment.

Il n'a peut-être pas la même gamme d'effets que les anciens échantillonneurs en rack AKAI, mais l'Elektron Octatrack possède certainement d'incroyables fonctionnalités de beat-slicing et de time-stretch.

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AKAI S1100

Gibson ES-330

Bien que U2 soit connu pour avoir un son très chargé d'effets, certaines des chansons les plus poignantes et émouvantes du catalogue comme Unpar exemple, s'appuient principalement sur le son d'instruments authentiques au son exceptionnel, comme l'archtop Gibson ES-330 de 1959.

L'ES-330 n'est pas aussi polyvalent que l'ES-335 lorsqu'il s'agit de façonner son son, mais Edge a utilisé un Boss OD-1 OverDrive qui complète parfaitement son son naturel.

Pendant ce temps, à cette époque, ses choix d'amplis étaient généralement un Vox AC-30 ou un ampli Randall équipé d'un micro AKG C414, qui peut facilement capturer à la fois les parties claires et traitées.

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1959 Gibson ES-330

Événement H3000

Les processeurs d'effets rackables Eventide H3000 et H4000 étaient parmi les favoris du studio Flood et toujours sur sa liste de « matériel chic » lorsqu'il travaillait avec U2.

Le H3000 est capable d'ajouter de la magie aux voix, aux guitares et aux synthés sous forme de retard, de modulation et d'effets de doublage uniques que vous pouvez entendre sur d'innombrables disques.

Aujourd'hui, l'Eventide H9000 est toujours un processeur haut de gamme doté d'E/S analogiques et numériques infinies, ainsi que de 3 emplacements d'extension pour ajouter une connectivité MADI et Dante.

Événement H3000

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