Formé en 1985, Public Enemy est devenu l’un des groupes de hip-hop les plus influents de tous les temps. Nous examinons de plus près la composition de leur style politique agressif.
La légende a commencé avec Carlton «Chuck D« Ridenhour et William »Saveur Saveur » Drayton, qui s’est rencontré à Université d’Adelphi à Long Island. À la même époque, un jeune Rick Rubin venait de former ce qui allait devenir le monolithique Def Jam Records pendant son séjour chez Université de New York.
Ces deux mondes entreront en collision très tôt dans leur carrière par le biais d’une association mutuelle avec le WBAU station de radio où Chuck travaillait. Cependant, le moment le plus crucial dans le développement de Public Enemy a probablement été lorsqu’ils ont commencé à travailler avec l’équipe de production connue sous le nom de L’équipe de déminage.
Le son de l’ennemi public
Cette combinaison de forces créatives a produit le classique Il faut une nation de millions de personnes pour nous retenir dans 1987qui est considéré comme l’un des disques les plus révolutionnaires et les plus définitifs de l’époque.
En utilisant des échantillons allant du funk, de la soul, du jazz et même des effets sonores de films, Hank Shocklee et The Bomb Squad ont créé la symphonie industrielle urbaine parfaite pour envelopper le contenu vocal scandaleux de Chuck et Flav.
Korg DDD-1
Le DDD-1 était l’une des premières boîtes à rythmes basées sur des échantillons de Korg qui offrait à l’utilisateur 2 secondes de temps d’échantillonnage avec lequel travailler. C’était juste suffisant pour permettre à Shocklee de personnaliser le coup et piège échantillons.
Il dispose également de plusieurs commandes primitives telles que pas, dynamique, pourriture, rouleret flamme ce qui peut sembler tout à fait restrictif. Cependant, cette pénurie de commandes précises est devenue le catalyseur pour de nombreux artistes qui ont utilisé le DDD-1, trouvant de la créativité dans sa conception simple.
Il n’a peut-être pas plusieurs sorties, mais le Volca Sample 2nd Gen est un excellent équivalent moderne du DDD-1.
E-mu SP-1200
Le SP-1200 et son prédécesseur, le SP-12, ont inspiré des générations de musiciens hip-hop et house avec un flux de travail intuitif et un son brut. 10 secondes En ce qui concerne le temps d’échantillonnage, Shocklee pourrait faire beaucoup plus avec son approche de type collage de l’échantillonnage Hip-Hop.
La saleté 26,040 kHz, 12 bits La qualité d’échantillonnage du SP-1200 s’est avérée être la texture parfaite qui est devenue synonyme du son de production croquant et hype de The Bomb Squad.
Avec la bonne approche, vous pouvez produire un résultat similaire Lo-Fi son avec le Sonicware LIVEN Lofi-12. Il dispose d’un mode d’échantillonnage 12 bits et d’une large gamme d’effets avec lesquels travailler.
AKAI S900
Le S900 était la première station de travail d’échantillonnage professionnelle d’AKAI, introduite en 1986À l’époque, il offrait des capacités avancées d’édition d’échantillons et chacun des huit voix avait sa propre sortie individuelle.
Cela en a immédiatement fait un outil de production musicale recherché, car vous disposiez d’une paire stéréo de sorties de mixage et 8 canaux pour courir dans la table de mixage. De plus, le S900 avait un tonalité de test que Shocklee a échantillonné et superposé avec des kicks et des sons de basse.
L’Elektron Digitakt est un échantillonneur moderne avec un niveau de polyvalence similaire, et il peut également créer des kicks à partir de sons bruts. ondes sinusoïdales d’une manière similaire.
Ensoniq Mirage
Introduit pour la première fois en 1984l’Ensoniq Mirage offrait des fonctions d’échantillonnage étendues qui n’étaient disponibles que dans des outils haut de gamme comme le Fairlight CMI. Le Mirage était beaucoup plus abordable et son design primitif 8 bits 32 kHz Le moteur d’échantillonnage a été racheté par l’inclusion d’un filtre analogique.
Le filtre et le VCA ont tous deux Enveloppes à 5 étages aussi, ce qui rend le Mirage intéressant pour la conception sonore. Bien que limité, Shocklee a quand même trouvé un moyen de l’utiliser sur des projets en tandem avec l’AKAI S900.
En guise d’alternative, le TAL-Sampler est un plug-in d’échantillonneur à l’ancienne qui émule à la fois les modules de filtre et DAC des échantillonneurs du milieu des années 1980.
Roland CR-8000
Les boîtes à rythmes Roland CompuRythm offrent des possibilités limitées programmabilitéaucune capacité de modification de la voix et le CR-8000 dispose d’une seule sortie mono. Cependant, les sons sont excellents et il y a une certaine sensibilité punk dans ces boîtes à rythmes qui a attiré les musiciens.
Shocklee a utilisé le CR-8000 au début lorsque le groupe s’appelait La ville du spectreBien que limités, ils ont quand même réussi à créer certaines des premières démos qui leur ont permis de signer chez Def Jam.
Le TT-78 Beat Bot de Cyclone Analogic offre un son de boîte à rythmes analogique vintage similaire à celui de la série CompuRythm, et il dispose également d’un séquenceur impressionnant.
Lequel de vos artistes préférés Souhaitez-vous que nous participions à cette série ? Merci de nous le faire savoir dans les commentaires ci-dessous!
