Comme je l’ai mentionné dans mon récent rapport sur le Kempton Park London International Guitar Show, cette DIRT Distortion était à l’origine censée être la suite immédiate de la sensation Pearl Jam de 1991, au style très similaire.
The DIRT est une collaboration à trois entre Andy Ilgunas de Funny Little Boxes et Matt Webster de Let’s Play All – qui a également réalisé la démo de niveau supérieur et les échantillons sonores ci-dessous. Et à cette occasion, Marc Dunn de SoundLad Liverpool était également impliqué.
Comme c’est parfois le cas – les 5 ou 10 % restants font généralement toute la différence pour ce genre de projets, et pour une raison quelconque, cela ne sonnait pas encore à 100 % pour Andy – ce qui a permis au style Queens of the Stone Age Skeleton Key pour se faufiler sur l’initié et le dépasser – alors que DIRT était coincé dans les limbes du développement. Jusqu’à ce qu’Andy trouve une astuce de feedback intelligente – qui lui a finalement donné tout le spectre de sa vision – pour couvrir l’album DIRT en particulier, mais également une gamme plus large de sons d’Alice In Chains issus de leurs nombreuses sorties.
Ce qui est nettement différent avec ces projets, c’est que le point de départ et d’arrivée sont entièrement les sons enregistrés de cet album d’inspiration – c’est toujours le but – de reproduire le « son » et non de modéliser des composants ou de reproduire un circuit de l’ampli ou de la pédale d’origine. – mais plutôt la tonalité globale du gain enregistré – il s’agit donc d’adapter les composants à cette tâche et à cette gamme – ce sont les ingrédients qui ont rendu le 1991 et The Skeleton Key si populaires – et ce 3ème de cette série est probablement le plus fort et le plus instantané à ce jour. Notez que ce circuit a assez besoin que le volume soit augmenté – et que la majeure partie de l’action clé se situe dans le dernier quart de tour.
Ces projets de conception sonore individuels ne frapperaient pas aussi fort sans les superbes démos et vidéos d’échantillons sonores de Matt – où il fait correspondre et compose avec précision la pédale pour reproduire avec précision les sons d’album bien-aimés. Et la nature de cette pédale est en effet très étendue, utilisant un OpAmp TL072 en son cœur – pour cette distorsion polyvalente et robuste à gain élevé. Matt reprend non seulement Alice in Chains, mais aussi des morceaux clés d’autres artistes – Audioslave – Cochise, Metallica – Ride The Lightning, Pantera – Walk, RATM – Killing In The Name Of et Slipknot – Duality, ainsi qu’une variété de sons enregistrés par Faith No More, Silverchair, Smashing Pumpkins, Soundgarden, Steve Vai et TOOL.
L’événement principal ici est bien sûr Alice In Chains, où outre DIRT, il y a une couverture des morceaux de presque la plupart de ces albums, à l’exception de The Devil Put Dinosaurs Here, comme suit :
- SALETÉ [1992]
- Them Bones – Rythme & Solo [track 1]
- Serait? [track 13]
- Barrage de cette rivière [track 2]
- Coq [track 6]
- Homme malade [track 5]
- Down In A Hole – Rythme et solo [track 4]
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- LIFTING (début) [1990]
- L’homme dans une boîte [track 2]
- Saigner le monstre [track 4]
- Ce n’est pas comme ça [track 7]
- Nous mourons jeunes [track 1]
Et puis des morceaux individuels – Sludge Factory – d’Alice In Chains / Tripod, Died – de Music Bank, Check My Brain – de Black Gives Way To Blue et Drone – de Rainier Fog.
Je pense que c’est une excellente façon de faire des pédales, et ces collaborations semblent vraiment fonctionner – la puissance combinée des participants est certainement assez impressionnante.
