Pour faciliter un peu la compréhension de la manière dont tout interagit, j’ai divisé la topologie en 4 segments de contrôle différents selon le visuel ci-dessus.
Votre point de départ est généralement les commandes entourées de jaune des options de gain, de volume et d’écrêtage – celles-ci sont au cœur des éléments de saturation du circuit avec le Mids Boost en bas à gauche. Vous disposez alors de toutes les commandes d’égalisation en blanc : le bouton du filtre passe-bas, le commutateur à 3 voies du filtre passe-haut et les boutons actifs des aigus et des basses. Et puis enfin en orange nous avons les principaux éléments constitutifs des éléments Fuzz et Harmonics.
Je dirais que vous appliquez toujours l’égalisation en dernier – réglez d’abord le gain principal, puis les éléments Fuzz / Overtone si nécessaire, puis la section EQ affine le tout et offre la tonalité exacte que vous recherchez.
Nous avons donc :
GAIN PRINCIPAL } Gain, Master Volume, Clip : Dur / Désactivé [OpAmp] / Doux; MI-BOOST } Boost : Min [some] / Désactivé / Max. [lots]; FUZZ / HARMONIQUES } Grille [Fuzz Character] : Certains/Off/Beaucoup, Harmoniques [Octave] : Certains / La plupart / Plus, Drive / Fuzz / Gain d’harmoniques ; égaliseur } Filtrer [LPF]HPF : Certains/Off/Lots, Active Treble, Active Bass.
Vous pouvez voir dans les exemples de réglages suivants ci-dessous – que la gamme de cette pédale est vaste – et pour les applications à gain plus élevé, vous avez absolument besoin d’un noise gate – c’est le seul changement que je pourrais recommander pour cette pédale est d’avoir un noise-gate interne en fonctionnement sur un seul mini-bouton – comme le fait Licthlaerm sur quelques-unes de ses pédales.
Sinon la pédale est tout à fait parfaite telle quelle !
Comme mentionné – vous commencez généralement par décider quelle structure/genre de gain vous souhaitez cibler – cela implique presque toujours de configurer d’abord les paramètres Main Gain et Master, ainsi que le degré de Mid Boost. Si le voicing ne nécessite aucun des composants de fuzz, vous pouvez les régler sur des valeurs minimales et passer directement au côté de la mise en forme de l’égalisation, qui est incroyablement puissant. D’une certaine manière, j’étais partagé quant à la manière de référencer le Mid Boost – car il ne s’agit pas seulement d’un composant de gain – mais il possède une courbe d’égalisation bosselée inhérente qui l’accompagne et le rend également pertinent pour cette catégorie. En fin de compte, j’ai décidé que je devrais simplement séparer celui-là – alors que l’on pourrait affirmer qu’il pourrait s’agir à la fois d’un contrôle spécifique aux Jaunes et aux Blancs, conformément à ces valeurs symboliques.
Pour les préréglages recommandés, Ilya avait préparé 11 suggestions – dans lesquelles j’en ai peaufiné quelques-unes et en ai ajouté une multitude – pour le porter à 18 exemples de paramètres au total – qui s’intégraient également parfaitement à mon visuel suivant ! :
