Sans aucun doute l’un des groupes électroniques les plus percutants des années 1990, The Prodigy a concocté sa propre marque d’EDM breakbeat industriel et l’a rapidement présenté à un public mondial.

Non seulement cela était dû à l’approche unique de Liam Howlett production de musiquemais la nature percutante de la enregistrements et concerts en live signifiait qu’ils pouvaient jouer des festivals tels que Rock Am Ring et Wacken Open Air, qui n’étaient jamais orientés vers musique électronique.

Créer le son de The Prodigy

Pour un groupe nommé d’après un synthé, il est facile de se laisser berner en pensant synthétiseurs étaient le point central du son de The Prodigy. En fait, le vrai génie de la musique vient de Liam collection de disques et son appréciation pour l’échantillonnage Hip-Hop.

L’hymne crochets de synthé sont certainement une caractéristique, mais des classiques comme Peuple vaudou, Respireret Champs d’esprit sont tous construits autour de la reconstitution innovante de l’existant pauses de tambour et éléments mélodiques à partir d’autres enregistrements.

L’utilisation de échantillonnage numérique ne s’est pas arrêté là non plus, car souvent individuel coups de tambour et même des synthés ont été reséquencés avec des échantillonneurs à l’ancienne simplement pour atteindre le caractère du son qu’ils produisent.

Jetons un coup d’œil à certains des choix d’équipement clés qui sont devenus la méthode dans la folie :

Roland W-30

Lors de son lancement en 1989, le Roland W-30 était un révolutionnaire poste de travail qui combiné échantillonnage, séquençageet la synthèse en un seul clavier. Comme il cherchait un séquenceurLiam s’en est procuré un tout de suite et c’est vite devenu son principal écriture de chansons outil.

Le graveleux 12 bits numérique moteur d’échantillonnage est responsable de la caractéristique son industriel des premières versions de Prodigy. La flux de travail a clairement résonné avec Liam, alors qu’il continuait à utiliser le W-30 dans concerts en livemême après avoir trouvé d’autres solutions pour séquençage.

Roland W-30

Le W-30 a été utilisé jusqu’à La graisse de la terre dans 1997 quand le post-production a été fait sur Cubase pour la première fois.

Patron SE-70

Une autre arme pas si secrète dans l’arsenal de The Prodigy était le Boss SE-70 multi-effets unité, introduite en 1993. Bien qu’elle ne soit pas particulièrement innovante ou abordable, elle disposait d’une sélection exceptionnelle d’algorithmes d’effets, y compris un vocodeur, modulateur en anneauet suivi de hauteur.

Bien que conçu pour les guitaristes, il y avait une énorme richesse d’effets qui pouvaient être utilisés sur n’importe quel instrument, avec jusqu’à 16 effets par algorithme. Le SE-70 avait également quelques réglages cachés pour devenir intéressant effets de distorsion lorsque vous définissez le mélange de réverbération à plein, ce qui le rendait essentiel au son de The Prodigy, en particulier sur La graisse de la terre.

BOSS SE-70

BOSS SE-70

Vous ne trouverez pas facilement un tel vaste multi-effets unité dans une gamme de prix accessible de nos jours, mais le Roland VT-4 produit certainement des résultats passionnants.

Prophétie de Korg

La prophétie au son nocif a été l’une des premières incursions de Korg dans synthèse analogique virtuelle dans 1995. Ça pourrait être monophoniquemais ce monstre est équipé de 13 algorithmes d’oscillateur basés sur DSP – qui comprenait VPM(semblable à MF) et modélisation physique – et un poste de travail moteur de synthèse.

Programmation cette bête a pris un peu de patience, mais une fois que vous avez compris le truc plutôt fastidieux interface vous pourriez créer des sons absolument ridicules. Il a été largement utilisé par Howlett sur La graisse de la terreoù vous pouvez l’entendre distinctement sur Allume feu et Frappe ma * démangeaison.

Prophétie de Korg

Prophétie de Korg

La prophétie adopte une approche unique pour la synthèsece que vous pouvez encore faire dans une certaine mesure sur le Korg Modwave.

E-mu SP-1200

Les échantillonneurs SP-12 et SP-1200 sont facilement parmi les plus influents outils de création musicale jamais construit. Le son unique et trapu a immédiatement séduit Howlett, qui était un grand fan de l’échantillonnage Hip-Hop et utilisait le SP-1200, en particulier pour one-shots et individuel coups de tambour.

Vous pouvez l’entendre sur le pause tambour introduction à Allume feuou le redéclenchement battement de tambour de cracheur de feu où le Lo-Fi le personnage parvient toujours à être poussé vers le devant le mix. De Daft Punk et du mouvement French House à RZA et au Wu-Tang Clan, le son du SP-1200 est devenu un élément intemporel de production de musique l’histoire.

E-mu SP-1200

E-mu SP-1200

Bien que le SP-1200 ait été réédité, vous pouvez obtenir d’excellents résultats en utilisant le flux de travail de l’Elektron Digitakt. Vous pouvez en savoir plus sur l’obtention du son de l’échantillonneur à l’ancienne ici.

Clavia Nord Plomb

Si vous n’êtes pas familier avec le son Nord, c’est un son incroyablement brut et vivant synthé analogique virtuel qui a pris de l’importance dans années 1990. Il a été utilisé pour les pistes et effets sur Merde géniale * #et est également devenu un incontournable de The Prodigy’s plate-forme en direct.

Les synthétiseurs Nord offrent une solution relativement simple interface pour créer des sons et, étant numérique, vous n’obtenez pas certains des incohérences et maintenance maux de tête que vous associez normalement aux synthés analogiques vintage.

Les synthétiseurs Nord ont également été utilisés par Nine Inch Nails pendant Les fragiles époque, vous pouvez donc être sûr qu’ils ont la capacité de couper à travers le mélange.

Clavia Nord Plomb

Clavia Nord Plomb

Le Nord Lead original a été abandonné en 1997mais vous pouvez obtenir des résultats similaires avec le Nord Lead A1 moderne.

Quels sont certains de vos instruments préférés utilisé par Liam Howlett et The Prodigy ?

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