Les guitaristes sont plus susceptibles de placer l’égaliseur après la compression. Cependant, cela peut varier en fonction des préférences individuelles, aucune manière n’étant «meilleure» que l’autre – c’est finalement un choix créatif, et doit être soutenu par une compréhension de la façon dont les deux effets interagissent avec votre tonalité et entre eux.
Le bazar des pédales d’aujourd’hui est inondé d’effets divers, d’amplificateurs et de bruiteurs. Parmi celles-ci, la compression et l’égalisation font partie des pédales les plus recherchées. Alors que certains les aiment transparents et que d’autres les aiment pour leur couleur tonale, la vérité est que nous n’avons que l’embarras du choix.
Alors que les grandes et les petites marques se disputent l’immobilier sur votre pédale, les prix montent en flèche et les fonctionnalités fleurissent. Compte tenu de la rentabilité et de l’accessibilité des pédales aujourd’hui, on a l’impression d’être à l’âge d’or de la sculpture sonore.
Le placement des pédales est un aspect important de votre chaîne de signal d’effet. Comme nous l’avons dit, c’est autant une science qu’un art. Et, pour le novice en herbe, nous recommandons de commencer par une solide compréhension des fondamentaux, suivie de l’expérimentation requise.
Dans cet article, nous discuterons du placement de l’égaliseur et de la compression sur votre pédalier et de la manière dont ils affectent la chaîne du signal.
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Pédale d’égalisation de guitare : un aperçu
Les pédales d’égalisation appartiennent à la sous-catégorie « tone » des pédales d’effet. Ils sont généralement placés entre les pédales « dirt » et « modulation ». Ils sont capables d’ajouter du bruit lorsque vous amplifiez différents points du spectre de fréquences (et d’amplifier le bruit déjà présent).
Aujourd’hui, les guitaristes peuvent choisir entre des pédales d’égalisation graphique et paramétrique. Les pédales graphiques ont des curseurs correspondant aux bandes qui peuvent amplifier ou couper votre signal à une fréquence (plage) spécifique. Alors que leurs homologues moins visuels, les pédales d’égalisation paramétrique, sont construits avec des boutons à la place.
Bien que moins visuelles, les pédales paramétriques offrent plus de contrôle sur le « Q » – la largeur et la forme de chaque bande. Certains guitaristes les utilisent comme solutionneurs de problèmes pour couper un grondement ou réintroduire les médiums, tandis que d’autres les utilisent pour claquer ou filtrer les fréquences dans un son « toujours actif ».
Cependant, vous trouverez tout, des égaliseurs 10 bandes comme le MXR 10 bandes aux géants programmables paramétriques comme Empress ParaEQ.
Pédale de compression pour guitare : un aperçu
Les compresseurs appartiennent à la sous-catégorie « dynamique » des pédales d’effet. Wampler Ego et Strymon OB-1 sont des exemples bien connus de pédales de compression pour guitare. Il est important de comprendre ce qui se passe après et avant un compresseur et comment cela influence la tonalité.
Par exemple, un compresseur avant une wah diminuera la plage du signal d’origine et modifiera l’expressivité du glissement spectral de la wah, c’est-à-dire une wah relativement douce. Un compresseur après la wah-wah agira comme un pseudo-limiteur et atténuera les crêtes et les pics dans le balayage du filtre.
Le mantra général du pédalier pour les compressions est « comp first, except after wah ». De plus, les compresseurs ont tendance à ajouter ou à amplifier le bruit. Si vous les placez plus tard dans la chaîne du signal, ils amplifient le bruit de tout ce qui les précède.
Pédalier de guitare : Dois-je mettre l’égaliseur avant ou après la compression ?
Exécuter Comp vers EQ dans votre pédalier est légèrement plus courant que de le faire dans l’autre sens. Cela vous permet de prendre un signal relativement uniforme (en raison de la compression) et d’utiliser l’égaliseur pour l’affiner ou ajuster les fréquences. La pédale de compresseur réduira la plage dynamique du signal, puis vous pourrez couper/amplifier pour l’affiner.
Faire passer un signal égalisé à travers un compresseur diminuera l’impact de l’égalisation lorsque la dynamique est réduite. En termes simples, l’égaliseur est moins perceptible car les boosts peuvent être « écrasés » par la compression. Cela réduit également la possibilité d’utiliser l’égaliseur comme un modeleur de tonalité « global ». Vous ne pouvez y parvenir qu’avec « comp first » et un égaliseur placé plus tard (r) dans la chaîne du signal.
L’ordre compte-t-il vraiment dans un pédalier ?
En explorant comment organiser vos pédales, vous vous rendrez compte que l’ordre peut jouer un rôle essentiel dans l’obtention des sonorités que vous souhaitez. Cette séquence est la base de votre chaîne de signal d’effet. Bien qu’il soit flexible, vous devez être conscient du flux de base. Voici un bref guide de placement des pédales :
- Dynamique : Pitch Shifter, Wah, Compresseur, etc.
- Dirt/Gain : Boost, OD, distorsion, etc.
- Modulation : Chorus, Phaser, Tremolo, etc.
- Temps : réverbération, écho, délai
Affichez-le ou blâmez-le, le positionnement de la pédale ne nécessite que la connaissance de ces recommandations. En fin de compte, ce ne sont que des lignes directrices déguisées en règles d’or. Vous êtes libre d’expérimenter et de le modifier pour sculpter le ton que vous désirez.
Conclusion : EQ après compression, sauf si vous préférez ne pas le faire.
Je recommande l’égalisation après compression en me basant sur le fait que les égaliseurs ont tendance à ajouter du bruit et que les compresseurs ont tendance à l’amplifier. Si le compresseur est après l’égaliseur, il modifiera également l’accentuation et les coupures de fréquences.
Incidemment, l’overdrive est l’une des principales raisons pour lesquelles l’égaliseur va généralement après le compresseur. Les guitaristes adorent les sons emblématiques dérivés des réglages d’égalisation après les pédales de saleté.
Prenons la trinité Comp-OD-EQ pour le démontrer. Si vous exécutez une compression pour saturer vers l’égaliseur, vous pouvez l’utiliser pour ajouter du punch à vos solos (c’est-à-dire mid bump ou scoop). Ou, vous pouvez exécuter un compresseur sur l’égaliseur pour saturer, si vous voulez des sons rythmiques gras et écrêtés.
Ce que je veux dire, c’est que vous devrez visualiser le rôle de ces pédales dans le contexte général de votre équipement.
Dernières pensées:
Quoi qu’il en soit, expérimenter l’arrangement est la clé pour trouver le bon placement pour ces deux pédales. Cela expliquera également comment vos unités traiteront et affecteront ton signal. Comme de nombreux guitaristes, vous trouverez peut-être que l’exécution de l’égaliseur vers le compresseur et du compresseur vers l’égaliseur est tout aussi souhaitable dans différents contextes musicaux.
En fait, il n’est pas rare de voir un signal égalisé dans un compresseur suivi d’une seconde pédale d’égalisation « corrective ». Néanmoins, cela est plus pertinent pour la façon dont les ingénieurs du son utilisent l’égaliseur que les guitaristes. De plus, cela vient également avec le fardeau de posséder plus d’une pédale.
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