Avec des racines dans la culture Hip-Hop et Soundsystem, Massive Attack a conquis le monde avec son approche consciente mais percutante de la production musicale.
Le collectif de Robert »3D« Del Naja, Adrien »Difficile« Dégele, Andrew »Champignon« Vowles et Grant »Papa G« Marshall étaient tous des membres originaux du système de son The Wild Bunch, ainsi que le producteur primé Nelle Hooper.
Peu de groupes démarrent avec un album aussi définitif sur le plan culturel que leurs débuts Lignes bleues (1991). Des échantillons soigneusement sélectionnés, des lignes de basse entraînantes, des breakbeats downtempo et des voix soul sont devenus un standard que de nombreux groupes suivront tout au long des années 1990.
Ce son Massive Attack
En tant qu’artistes, ils ont continué à évoluer à la fois visuellement et sonorement jusqu’en 1998 ils ont livré l’exceptionnel Mezzanine album qui a traversé le post-punk, l’alternatif et l’industriel.
Dans de nombreux cas, une grande partie de la densité globale du son Massive Attack peut être attribuée à la magie de Marquez l’endoprothèse « Spike » et Neil Davidge qui a livré des mélanges qui sont encore étudiés académiquement à ce jour.
SSL série G
Massive Attack a utilisé la console SSL aux studios olympiques pendant les 10 premières années de sa carrière. Alors, quand est venu le temps de monter leur propre studio, ils ont opté pour la console G+.
Pour un groupe avec plusieurs sources créatives et aucun processus créatif défini, une console a du sens. De plus, c’est le choix préféré de Stent, Davidge et de l’ingénieur Lee Shephard.
Nous avons déjà discuté des flux de travail de la console, mais vous pouvez obtenir un excellent frontal d’enregistrement avec le SSL Big SiX, et vous pouvez également l’utiliser facilement pour la sommation analogique.
SSL série G
AKAI MPC 3000
La plupart des éléments de production de base de la musique de Massive Attack sont basés sur des échantillons, et le génie derrière cela a bien plus à voir avec le goût et les techniques que l’équipement utilisé.
Cela étant dit, il existe des instruments comme le MPC 3000 qui sont bien adaptés pour créer des grooves de batterie lo-fi downtempo comme la plupart de leur matériel est basé autour. Le 3000 est également un excellent synthétiseur, ce qui ajoute à sa polyvalence créative.
Comme alternative, le MPC X moderne offre des options de connectivité infinies ainsi que la possibilité de fonctionner en mode autonome et en mode intégré DAW.
AKAI MPC 3000
Yamaha QY22
Au milieu des années 1990, le QY22 portable était l’arme personnelle de choix de Tricky. Il fournit la plate-forme idéale pour créer des croquis et des démos. À l’époque, un séquenceur portable avec ce degré de sophistication était une perspective passionnante.
Bien qu’il n’y ait pas grand-chose en termes de mise en forme du son ou d’effets, vous disposez de 8 pistes avec lesquelles travailler et la mémoire peut stocker jusqu’à 20 chansons. De plus, vous bénéficiez du moteur sonore AWM multitimbral à 16 parties de Yamaha avec une polyphonie de 28 voix.
En tant qu’équivalent moderne, les séquenceurs MIDI ne sont pas pertinents de la même manière qu’ils l’étaient, mais des trackers comme le Dirtywave M8 et le nouveau Polyend Tracker Mini sont de puissantes stations de production portables avec un potentiel infini.
Yamaha QY22
Line 6 Écho Pro
Un choix intéressant et relativement peu coûteux du studio Massive Attack est le rack Line 6 Echo Pro. À première vue, cela peut sembler plutôt simpliste, mais il possède des algorithmes basés sur certaines des plus grandes unités d’écho et de retard.
Il offre un fonctionnement stéréo complet avec une conversion AD/DA de haute qualité et un accès rapide aux sons de l’Echoplex, du Space Echo, du DM-2, du Deluxe Memoryman et du célèbre 2290.
Une telle collection unique d’effets d’écho et de retard est difficile à trouver, mais le Meris LVX peut créer une vaste gamme de sons, et le degré de contrôle dynamique que vous obtenez est très impressionnant.
Line 6 Écho Pro
Mutateur Mutronics
Les unités de filtrage stéréo analogiques comme le Mutronics Mutator et plus tard, l’Electrix Pro Filter Factory produisent une partie essentielle du son surréaliste des morceaux de Massive Attack à partir de la fin des années 1990.
L’implémentation du MIDI et la possibilité de choisir entre un fonctionnement stéréo ou double mono fournissent les outils parfaits pour la sculpture sonore en temps réel de boucles de batterie, d’échantillons, de voix et même de mixages entiers.
Vous pouvez trouver le Mutator au format plug-in de Softube, qui capture au moins une partie de la magie de l’original.
Mutateur Mutronics
Robert Del Naja est-il le mystérieux street artiste connu sous le nom de Banksy ? Faites nous part de vos théories dans les commentaires dessous!
