Nine Inch Nails a été formé en 1988 à Cleveland, Ohio, dirigé par l’auteur-compositeur et producteur Trent Reznor. La première version, Jolie machine à détester, reste l’un des plus emblématiques du groupe à ce jour. Nous discuterons du contexte et aborderons certains des principaux instruments utilisés dans le processus de production.

Nine Inch Nails – Jolie machine à détester (1989)

Pretty Hate Machine est sorti sur les disques TVT en 1989à l’apogée de l’ère post-Synth Pop lorsque les palmarès des albums étaient dominés par des artistes comme Madone, Janet Jackson, Guns N’ Roseset Motley Crue. L’écart sur le marché de la musique plus angoissante s’ouvrait, offrant la plate-forme idéale pour la formation de grands labels comme Interscope dans 1990.

Exploré brièvement dans la série documentaire de HBO, Les défiants, l’approche unique de Jimmy Iovine à l’industrie de la musique a amené des artistes comme Nine Inch Nails à un public mondial. Il est important de noter que le timing est tout. Sans le soutien des grands labels, nous ne parlerions probablement pas d’artistes comme Trent Reznor avec le même air de révérence.

Instruments utilisés par Nine Inch Nails

L’album a été enregistré et produit dans cinq studios différents aux États-Unis et au Royaume-Uni, y compris, La bonne voie (Cleveland), Aile noire (Londres), Unique (New York), Son synchronisé (Boston) et Rotonde (Londres).

Trent Reznor avait enregistré des démos qui ont ensuite été peaufinées en collaboration avec des producteurs comme Mark « Inondation » Ellis, Keith LeBlanc, Adrien Sherwoodet Jean Fryer.

Xpander d’Oberheim

Le principal synthé utilisé tout au long de la production de l’album était l’Oberheim Xpander. Reznor était un grand fan d’Oberheim à l’époque et Flood était adepte de la programmation de l’Xpander. Ensemble, ils ont réussi à obtenir un son bruyant et dystopique en utilisant le Xpander Capacités FM.

Si vous écoutez les synthés sur Terrible mensonge, ils sont beaucoup plus granuleux que ce à quoi on pourrait s’attendre d’un synthé analogique Oberheim typiquement chaleureux. Comme d’habitude, la magie des techniques de synthèse de Flood brille sur cet album, résultant en quelque chose qui conserve encore aujourd’hui son côté futuriste.

Circuits séquentiels Prophet VS

Le synthétiseur Sequential Circuits Prophet VS a également été largement utilisé. C’était le premier de Sequential synthé numérique jamais, mais c’était aussi le dernier synthé produit par la société avant de couler. Le Prophet VS a immédiatement séduit les amateurs de synthés lors de sa sortie. Il offrait un tout autre approche de la synthèse par rapport à la plupart des autres instruments disponibles.

Vous pouvez entendre son incontestablement brut son numérique sur le chœur de Un peu je veux. La synthèse vectorielle les fonctionnalités sont utilisées pour modifier terrain et timbre du riff. À l’époque, le Prophet VS était livré avec des correctifs conçus par le fondateur de Spectrasonics Eric Persingjuste une autre raison pour laquelle c’est l’un des synthés les plus uniques jamais construits.

E-mu EMAX

Bien qu’il possédait également l’émulateur, Trent Reznor préférait l’EMAX pour sa luminosité, son plus fidèle. Cependant, si vous baissez la hauteur d’un échantillon par un octave ou deux sur l’EMAX, il a toujours ce son croustillant et dégradé que nous connaissons et aimons. Pour cette raison, c’est l’instrument le plus largement utilisé sur Jolie machine à détester.

Reznor s’est inspiré du Hip hop approche de la production d’enregistrements, en utilisant des échantillons de Ennemi public, La dépendance de Janeet Prince. De plus, tous les tambours sur Jolie machine à détester sont échantillonnés à partir d’autres enregistrements, et Jean Fryer a également utilisé des morceaux de pistes d’accompagnement de certains de ses projets de production précédents.

Minimoog

Le Minimoog Reznor utilisé sur Jolie machine à détester était plutôt capricieux. Cela signifie qu’ils n’ont réussi à extraire que très peu de sons dans le processus de création. Ils se sont également efforcés de l’utiliser comme processeurexécutant des signaux via le filtre, mais encore une fois, cela a donné des résultats sur ce particulier modèle D.

Même s’ils sont assez chers, synthétiseurs Moog modernes sont stables et facilement disponibles. De plus, la plupart d’entre eux ont entrées audio utiliser le filtre pour le traitement signaux externes. Cela élargit la portée créative du synthé un peu au moins, ce qui apporte plus de valeur à l’instrument.

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