Hauts et bas de la collection de synthés : hauts et flops

Lors de la collecte de synthés, tous les synthés ne peuvent pas vous aller comme un gant. Ce sont les meilleurs et les pires synthétiseurs qui soient passés par mon studio.

Je vis au Japon. Comme je l’ai déjà écrit, synthés japonais vintage peut être vraiment abordable – surtout si vous achète-les cassés et ça ne me dérange pas les réparer.

Au cours de mes plus de 10 années passées dans le pays, j’ai accumulé une collection saine d’instruments. La plupart du temps, j’ai continué acheter et acheter. Je retournais quelque chose de temps en temps, mais la plupart du temps, je je voulais plus. Tous les synthés dont j’avais toujours rêvé étaient désormais largement à portée de main, alors bien sûr j’ai continué à les acheter. Mais à un moment donné, j’ai réalisé que Je n’arrivais pas à tout comprendre – et c’étaient souvent des instruments que je surveillais depuis des années. Beaucoup étaient GAZ mais quelques-uns ont fini comme passer.

Voici donc six instruments, trois que Je suis tombé amoureux de et un autre trois que Étonnamment, je ne l’ai pas fait. Ce sont mes synthé collectionnant les tops et les flops.

Quel est votre synthétiseur qui collecte les gains et les pertes ? Faites-le-moi savoir dans les commentaires.

Collection de synthés : Oberheim Matrix-6

Depuis que j’ai vu vidéos musicales depuis Prince et Van Halen sur MTV dans les années 80, je voulais un Oberheim. Mais en tant qu’écrivain et enseignant, je n’ai jamais eu le genre d’argent qui me permettrait d’acheter un OB-Xa ou Matrice-12. Alors quand j’ai vu un Matrice-6 En arrivant sur Yahoo Auctions (de loin l’endroit le moins cher pour acheter des synthés au Japon), j’ai sauté sur l’occasion.

Habituellement, les synthés non domestiques sont chers ici. Cependant, le marché des instruments de musique était si important au Japon dans les années 1980 en raison de la formidable économie que certains entreprises étrangères comme Séquentiel et Oberheim commencé à avoir synthés fabriqués localement. D’où le super prix sur une Matrix-6.

Pour être honnête, le Matrix-6 était assez abordable à l’époque (1986-1988) également. En effet, plutôt que des circuits discrets, il utilisait le Curtis CEM3396le synthétiseur sur puce. Ne vous méprenez pas, le Matrix-6 n’a pas l’air malc’est juste ça ne ressemble pas à ce que je voulais qu’un Obie. C’est très propre et presque trop jolie.

Alors je l’ai vendu.

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Collection de synthés : Korg Poly-61

Un synthé auquel je ne m’attendais pas j’aime tellement est le Korg Poly-61. Le successeur de 1982 du Polysix (ce que je n’ai curieusement pas accepté) ne semble pas que cela devrait être si génial. Il a DCO au lieu des VCO, voici pas de MIDIet le résolution sur le contrôle numérique par dessus le filtre et les enveloppes c’est joli basse résolutionce qui signifie qu’il y a pas audible lorsque vous balayez le filtre.

Et pourtant ! Et pourtant tout cela devient ça fait partie du charme du synthé. J’adore utiliser un déclencheur de boîte à rythmes pour synchroniser le arpégiateur et va en ville sur le filtre, en remuant le manette de jeu ajouter modulation supplémentaire.

Mais vraiment, j’adore le Poly-61 pour son son pur. En fin de compte, c’est ce qui m’attire le plus dans un synthé : le son. Et pour une raison quelconque, le 61 a ce que j’aime. C’est riche et completavec un bas de gamme surprenant cela le rend également idéal pour la basse.

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Collection de synthés : Yamaha DX7S

En grandissant, Je détestais FM. Ou ce que j’en savais. je détesté le son de 1disques pop des années 980. J’étais beaucoup plus intéressé par les trucs plus lourds comme Avant 242. Oui, la blague est sur moi car FM est partout dans EBMnotamment pour le basse. Mais maintenant, en tant qu’adulte, je peux apprécier la FM dans toute sa splendeur variée, même E.Piano 1.

Alors imaginez ma surprise quand j’ai trouvé un presque menthe YamahaDX7S complet avec pupitre et chariot ROM, puis il je suis juste resté assis là dans un coin de mon atelier. En y repensant maintenant, j’ai fait deux erreurs: tout d’abord, c’est pas l’original DX7 de 1983, il fait partie de la série de mises à niveau de 1987. Et même si j’aime son look, c’est pas le design original emblématique. Cela n’a tout simplement pas le même poids historique (et si vous avez remarqué la quantité d’articles sur l’histoire des synthés que j’écris pour Gearnews, vous aurez réalisé que l’histoire est importante pour moi).

Il y a aussi le son. C’est un peu trop propre. Je préfère de loin le son du 12 bits d’origine aux derniers 16 bits. Mieux encore, il serait préférable de passer de six opérateurs à 4 opérationscomme pour le DX21 et FB-01 (deux autres favoris FM) et le TX81Z.

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Collection de synthés : Yamaha TX81Z

Ce qui m’amène au prochaine découverte J’ai fait en collectionnant des synthés : le Yamaha TX81Z. Un Synthé FM rackable à huit voix à partir de 1987, c’était en quelque sorte un synthétiseur FM nouvelle génération pour Yamaha en ce sens qu’il offrait bien plus que de simples ondes sinusoïdales. Pour la première fois, on pouvait émettre des sons en combiner des formes d’onde complexes. Le résultatà mes oreilles, c’est plus granuleux et – oserais-je le dire – presque chaud.

Pour être honnête, j’ai acheté le TX81Z spécialement pour le Dernièrement, préréglage de basse (comme j’ai acheté le DX21 pour Basse solide – oui, je produis de la musique électronique) mais j’en suis venu à aimer le TX81Z surtout pour cordes et pads. C’est très industrieltrès ravetrès… hardcoremais il peut aussi faire de jolis sons.

J’ai souvent essayé d’en acheter un autre juste pour pouvoir superposer le Lately Bass. Dites, je me demande ce qui se passerait si je cumulais Lately et Solid ? Hmm, je reviens tout de suite.

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Collection de synthés : Kawai K3

je suis fan de synthés outsiders. Honnêtement, je préfère posséder un synthé dont personne d’autre ne veut plutôt qu’un instrument que tout le monde se démène pour avoir. Peut-être que cela fait de moi un anti-conformiste. Moi aussi, en quelque sorte je me sens mal pour les synthés négligés. Ma femme et moi sauvons des rats de compagnie. Je suppose qu’on pourrait dire moi aussi sauvez les synthés mal-aimés.

Est-ce que le Kawaï K3 vraiment mal aimé ? C’est certainement sur le obscur côté. La société première incursion dans la synthèse numérique (Bien, hybride), les fonctionnalités du K3 oscillateurs de forme d’onde échantillonnés à cycle unique et un filtre analogique. J’adore absolument le K1la société graveleux, ROMpler sans filtre. Je pensais que le K3 serait tout aussi bien – mieux même avec le filtre ?

Malheureusement, c’est pas. C’est certainement pas mal, je trouve juste le son un un peu sans intérêt. Si vous le modifiez correctement, cela peut vous rappeler le Vague PPG mais sans l’alias qui chatouille les oreilles. (Le K1 est bien meilleur pour les sons basse résolution.) formes d’onde sont également assez piétondestiné davantage aux personnes qui veulent les sons de instruments acoustiques que les synthétiseurs.

C’est drôle, après avoir joué avec pendant un moment, j’ai réalisé que j’avais en fait un K3m en studio à un moment donné, 20 ans auparavant. Je ne l’ai pas aimé non plus à l’époque, c’est probablement pour cela que je l’ai oublié.

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Collection de synthés : Korg DW-8000

Non, le vrai La magie du synthétiseur hybride du milieu des années 80 ne se trouve pas dans le Kawai K3 mais dans le Korg DW-8000. J’en ai beaucoup parlé dans un article séparé donc plutôt que de me répéter, je vous laisse le lire à votre guise.

Le DW-8000 est l’un de mes les plus gros achats surprises. Je l’ai acheté sans en savoir grand chose, seulement qu’il était hybride quand ce n’était pas très populaire. Je ne savais pas à quoi m’attendre – et c’est toujours ce que je ressens, parce que chaque fois que vous l’allumez, cela vous époustoufle de nouvelles façons. Cela peut faire presque sons de synthétiseur classiques de type table d’ondes, tons de synthèse d’échantillons vitreuxet toutes sortes de effets sauvages et timbres inhabituels. Rien d’autre ne ressemble à ça, et je l’aime pour ça.

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