L’Octave Fuzz de style Krytical Mass Brassmaster de TWA libère un mur sonore grondant bas de gamme de monstre Gods of Thunder.

J’avoue que je ne suis pas un expert du Maestro Brassmaster Bass Fuzz – car même si j’ai une collection de fuzz de plus de 600, je n’ai pas beaucoup de Brassmasters du tout, et certainement aucun aussi puissant que ce nouveau TWA Krytical Mass. .

Il a vraiment le grondement bas de gamme le plus extraordinaire – ponctué d’harmoniques d’octave supérieures – et est l’un de ces magnifiques fuzz que vous luttez constamment pour le contrôle – il va et vient et fleurit de son propre gré, et dans son état brut est une bête de fuzz absolue de la meilleure des manières. Faire des doubles arrêts plus haut sur le manche produit une vague ascendante vraiment cool suivie d’une sorte de bombe en plongée en décomposition – vous avez du sustain pendant des jours ici.

Et probablement, ce fuzz sera un peu trop pour certains – mais c’est le genre de fuzz que j’aime rencontrer – une véritable force de la nature – qui a un certain nombre d’astuces pour vous aider à l’apprivoiser – alors que je suis surtout là pour laisser ça se déchaîne! Cela signifie que vous ne m’obligez pas à insérer ou à retirer d’autres pédales pour adoucir le son – je suis tout au sujet de la pleine saveur !

Contrôles – Sensibilité (Fuzz Gain/Intensité), Dry Level, Fuzz Level, Filtre passe-haut, Filtre passe-bas 1, Filtre passe-bas 2, Mids Cut : Alpha/Aucun/Delta (environ 1 kHz), Edge/Sizzle, Bias/Voltage Starve , Inverseur de phase : Positif / Négatif.

Le premier bouton est en quelque sorte une combinaison de contrôle Fuzz Gain et Sensitivity afin que vous puissiez obtenir davantage de dynamique de creusement plus loin dans la courbe, mais pour moi, il doit être à environ 3 heures pour vraiment délivrer sa magie.

Le deuxième contrôle Dry est davantage un niveau Dry – car j’ai tendance à l’avoir assez élevé autour de 1 o’c pour un impact harmonique maximal. Et le troisième contrôle « Niveau » que j’ai tendance à régler à environ 3 heures.

Ensuite, la deuxième rangée consiste à affiner la sortie – d’abord via 4 commutateurs à bascule qui découpent des groupes de fréquences très particuliers pour offrir d’autres variations intéressantes sur la texture et les harmoniques. Je pense que ces fréquences exactes sont des secrets bien gardés et que très peu de choses sont révélées dans le manuel sur les fréquences exactes qu’elles ciblent – tout ce que vous devez savoir, c’est que chacune révèle d’autres couches d’harmoniques. Il s’agit simplement de les sélectionner individuellement et en combinaison pour voir comment ils affectent au mieux la texture selon vos propres préférences. Pour moi, j’ai le HPF et le LPF2 activés, et les médiums réglés sur la position Alpha/Up – ce qui offre la texture la plus magnifique selon mes préférences – tandis que les différentes combinaisons ici offrent toutes une sortie légèrement différenciée – vraiment intelligente en fait et ça rend ce fuzz particulièrement polyvalent.

Le contrôle Edge est alors une sorte de fonction de type Bite/Présence que j’aime avoir assez haut dans l’échelle – pour équilibrer le poids du bas de gamme. Et puis j’ai tendance à réduire le biais au maximum – comme un Voltage Starve – pour offrir la meilleure texture selon mes préférences.

Il y a un autre commutateur de phase sur le côté qui vous permet d’inverser la polarité – ce qui élimine un peu le grave si c’est trop pour vous – j’ai tendance à aimer beaucoup de basses pour jouer à la maison – alors que peut-être si vous êtes en jouant, vous voudriez atténuer cela un peu.

Il existe également des commandes internes dont celle du milieu inférieur vous permet d’ajuster la bande passante Q du Mid Cut – je n’ai pas jugé nécessaire de faire quoi que ce soit avec cela. Et puis il y avait un commutateur DIP et un trimmer de vitesse pour l’écran qui tourne simplement selon sa propre minuterie. Je n’ai noté aucune différence perceptible entre les modes Actif et Immobile – cela devient peut-être plus évident si vous ajustez le trimmer de vitesse – ce que je n’ai pas ressenti le besoin de faire.

Dans l’ensemble, il s’agit d’un mur de fuzz sonore d’octave sonore très distinct, énorme et brut, avec une texture superbe et un flux et reflux intérieur. Les bruiteurs comme moi vivent pour ce genre de chose – et je pense que les bassistes en particulier vont vraiment l’adorer – c’est une sorte de fuzz de qualité militaire ! Pour les guitaristes, ce sera probablement un goût quelque peu acquis – et si vous aimez beaucoup de grondements bas de gamme, alors c’est certainement celui qu’il vous faut.

Un grand merci à mon désormais bon ami Trevor Shaikin – une âme sœur – qui m’a permis de mettre la main sur cette pédale – où je comprends que je suis l’un des tout premiers en Europe à mettre la main sur une. Totally Wycked Audio a définitivement réussi un coup de circuit avec celui-ci ! C’est tellement intelligemment calibré !

Le Krytical Mass est disponible en précommande dès maintenant – pour 299 $, via la boutique en ligne TWA Effects ou la boutique en ligne Godlyke Distributing de la société mère.

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