Les guitaristes sont plus susceptibles de placer l’équation après la compression. Cependant, cela peut varier en fonction de la préférence individuelle, sans aucune façon d’être «meilleure» que l’autre – c’est finalement un choix créatif, et devrait être soutenu par une compréhension de la façon dont les deux effets interagissent avec votre ton et l’autre.
Le bazar Stompbox d’aujourd’hui est inondé d’effets divers, d’amplificateurs et de bruits. Parmi ceux-ci, la compression et l’égaliseur sont parmi les stompbox les plus recherchés. Alors que certains aiment eux transparents et d’autres les aiment pour la couleur du ton, la vérité est que nous avons l’embarras du choix.
Alors que les grandes et les petites marques rivalisent pour l’immobilier sur votre pédale, les prix se déchaînent et présentent une fleur. Compte tenu des pédales rentables et accessibles aujourd’hui, il semble que nous soyons à l’ère dorée de la sculpture des tons.
Le placement de la pédale est un aspect important de votre chaîne de signaux d’effet. Comme nous l’avons dit, c’est autant une science qu’un art. Et, pour le novice en herbe, nous vous recommandons de commencer par une forte compréhension des fondamentaux suivis de l’expérimentation requise.
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Guitar Eq Pedal: un aperçu
Les pédales EQ relèvent de la sous-catégorie «Tone» de Stompbox. Ils sont généralement placés entre les pédales «saleté» et «modulation». Ils sont capables d’ajouter du bruit lorsque vous augmentez différents points dans le spectre de fréquence (et amplifier le bruit déjà présent).
Aujourd’hui, les guitaristes peuvent choisir entre les pédales d’équation graphiques et paramétriques. Les pédales graphiques ont des curseurs correspondant à des bandes qui peuvent augmenter ou couper votre signal à une fréquence spécifique (plage). Bien que leurs homologues moins visuels, les pédales paramétriques d’équation, soient plutôt construites avec des boutons.
Bien que moins visuels, les pédales paramétriques offrent plus de contrôle sur le «Q» – la largeur et la forme de chaque bande. Certains guitaristes les utilisent comme résolveurs de problèmes ou réintroduisent des médiums, tandis que d’autres les utilisent pour claquer ou filtrer les fréquences dans un son «toujours sur».
Cependant, vous trouverez tout, des équations à 10 bandes comme la bande MXR à 10 bandes aux géants paramétriques programmables comme l’impératrice PARAEQ.
Pédale de compression de guitare: un aperçu
Les compresseurs relèvent de la sous-catégorie «dynamique» de stompbox. Wampler Ego et Strymon OB-1 sont des exemples bien connus de pédales de compression de guitare. Il est important de comprendre ce qui va après et devant un compresseur et comment il influence le ton.
Par exemple, un compresseur avant un WAH diminuera la plage du signal d’origine et modifiera l’expressivité de la glisse spectrale du WAH, c’est-à-dire relativement doux WAH. Un compresseur après le WAH agira comme un limiteur de pseudo et au niveau des pics et des pointes dans le balayage du filtre.
Le mantra à pédalboard général pour les compressions est «Comp est d’abord, sauf après WAH». De plus, les compresseurs ont tendance à ajouter ou à amplifier le bruit. Si vous les placez plus tard dans la chaîne de signaux, ils amplifieront le bruit de tout ce qui les précède.
Guitar Pedalboard: Dois-je mettre l’équation avant ou après la compression?
L’exécution de Comp To EQ dans votre pédalo est légèrement plus courant que de le faire dans le but. Cela vous permet de prendre un signal relativement uniforme (en raison de la compression) et d’utiliser l’équation pour l’affiner ou ajuster les fréquences. La pédale de compresseur réduira la plage dynamique du signal, puis vous pouvez couper / augmenter pour l’affiner.
L’exécution d’un signal eq’d à travers un compresseur diminuera l’impact de l’équation lorsque la dynamique sera réduite. En termes simples, l’égaliseur est moins visible car les boosts peuvent être «écrasés» par la compression. Cela diminue également la possibilité d’utiliser l’équation comme un shaper de ton «de grande image». Vous ne pouvez y parvenir qu’avec «Comp First» et Eq placé tardif (R) dans la chaîne de signaux.
L’ordre est-il vraiment important dans un pédalo?
Alors que vous explorez comment organiser vos pédales, vous vous rendrez compte que l’ordre peut jouer un rôle central dans la réalisation des tons que vous souhaitez. Cette séquence est le fondement de votre chaîne de signaux d’effet. Bien qu’il soit flexible, vous devez être conscient du flux de base. Voici un bref guide de placement de la pédale:
- Dynamique: levier de vitesses, wah, compresseur, etc.
- Dirt / gain: boost, OD, distorsion, etc.
- Modulation: Chorus, phaser, trémolo, etc.
- Temps: réverbération, écho, retard
Faire étalage ou reprocher, le positionnement de la pédale ne vous oblige pas à être conscient de ces recommandations. À la fin de la journée, ce ne sont que des directives qui se déguisent comme des règles d’or. Vous êtes libre d’expérimenter et de le changer pour sculpter le ton que vous désirez.
Conclusion: Eq après compression, sauf lorsque vous préférez ne pas le faire.
Je recommande l’équation après compression en fonction du fait que les EQ ont tendance à ajouter du bruit et que les compresseurs ont tendance à le stimuler. Si le compresseur est après l’égaliseur, il modifiera également le boost et les coupes des fréquences.
Soit dit en passant, Overdrive est l’une des principales raisons pour lesquelles l’équation va généralement après le compresseur. Les guitaristes adorent les tons emblématiques dérivés des ajustements d’égaliseur après les pédales de saleté.
Prenons la Trinity comp-od-eq pour le démontrer. Si vous exécutez une compression sur Overdrive to EQ, vous pouvez l’utiliser pour ajouter un peu de punch pour vos solos (c’est-à-dire mid bosse ou scoop). Ou, vous pouvez exécuter un compresseur à l’équation à Overdrive, si vous voulez des tons de rythme gras et coupés.
Le point que je souligne est que vous devrez visualiser le rôle de ces pédales dans le contexte global de votre plate-forme.
Réflexions finales
Quoi qu’il en soit, l’expérimentation de l’arrangement est la clé pour trouver le bon placement pour ces deux stompbox. Cela expliquera également la façon dont vos unités traiteront et affecteront le signal. Comme de nombreux guitaristes, vous pouvez constater que l’exécution de l’équation vers le compresseur et le compresseur à l’équation est également souhaitable dans différents contextes musicaux.
En fait, il n’est pas rare de voir un signal EQ’D dans un compresseur avec une deuxième pédale d’égalisation «corrective» après. Néanmoins, cela est plus pertinent pour la façon dont les ingénieurs audio utilisent l’équation par rapport aux guitaristes. De plus, il est également livré avec le fardeau de posséder plus d’une pédale.
