DuvetPédales de guitare électro ReevesPeluche en siliconeFuzz de style Tone Bender
Le premier lot du BHS-D avait des intérieurs uniformément blancs, tandis que le lot 2 avait des intérieurs principalement dorés, mon cuivre et un bleu Zonk ! J'aurais doublement eu de la chance si les poteaux d'ancrage du circuit étaient restés en laiton comme dans le premier lot, mais ils ont été remplacés par de l'acier dans ce nouveau lot. J'ai toujours l'impression que mes intérieurs en cuivre offrent la meilleure palette de couleurs complémentaires aux composants – met vraiment en valeur les verts et les jaunes des résistances et des condensateurs, ainsi que de la carte fille de la pédale !
La BHS-D est ma 4ème pédale Reeves Electro – et en fait ma première depuis longtemps – où je vais également acheter une Facet IZ mercredi prochain – donc la collection Reeves Electro Capsule est maintenant complètement de retour sur la bonne voie !
J'ai vraiment adoré chaque sortie de Reeves Electro que j'ai possédée jusqu'à présent, chacune est très savoureuse et correctement puissante dans sa catégorie de genre prévue :
Parmi ce trio phare, le premier OG BlackHatSound est vraiment mon préféré depuis le début. J'avais donc vraiment hâte de me plonger dans un peu plus de la même chose – mais avec plus de granularité et de nuances !
Tout d'abord – quelques notes sur le processus de production – ce sont évidemment des pédales entièrement et exactement fabriquées à la main, et la nature très tactile du travail avec ces constructions complexes signifie qu'elles peuvent détecter quelques légères éraflures et imperfections en cours de route – c'est juste gentil de la moyenne pour le cours lorsque vous avez besoin d'un travail si complexe.
Le boîtier ici est un type tout à fait unique de conception à charnière avec des vis de fixation en haut et des sortes de vis pivotantes à la base – de sorte qu'un simple desserrage vous permettra de retourner la plaque arrière pour inspecter le bel intérieur – sans Il faut retirer physiquement le tout, voire retirer les vis. La nature de cette conception signifie que le boîtier n'est pas entièrement étanche à la poussière, car il y a de petites fentes/ouvertures en haut et en bas de la plaque arrière. Et la nature de la conception de la plaque arrière bien ajustée peut signifier que vous éraflez les bords intérieurs et donc la peinture – à chaque fois que vous ouvrez et fermez la pédale.
Markus note :
« Ils ne sont PAS enduits de poudre et se marqueront donc plus facilement s'ils sont manipulés brutalement. Ils sont peints avec une peinture traditionnelle à base de solvant et, à cette fin, vieilliront et s'useront au fil des années, dans dix ans… ils en auront l'air dix. ans! »
Contrôles – Force de sortie, gain SquareWave, fréquence large bande : 60 Hz > 10 kHz, polarisation : 1 V > 4,5 V > 8 V, fréquence bande moyenne : 500 Hz > 3 kHz.
Dimensions : 83 mm L x 150 mm H x 60 mm P ; Élévation de 20 mm à l'avant du coin, élévation arrière de 60 mm, +20 mm pour les boutons
Le BlackHatSound original n'avait que 3 commandes – Volume, Bias et un commutateur Bass Boost – où j'ai tendance à le régler sur Volume à 3 heures, Bias à 9 heures et Bass Boost activé. Le Bass Boost active un condensateur différent, ce qui ajoute un peu plus de poids au profil bas de gamme de la pédale. Ce processus, Markus l'a réglé à l'oreille – et a fini par obtenir la valeur du condensateur qui, selon lui, ajoutait la bonne quantité de saveur à cette fonction. L'OG BHS a un vrai punch avec mes réglages appliqués et offre une sonorité fuzz légèrement bas de gamme, forte et relativement brûlante – un peu comme un TB MKI, et avec pas trop de luminosité dans le haut de gamme.
Les deux versions du BlackHatSound utilisent la même paire de transistors en silicium MicroElectronics ME4003 BlackHat. Bien que vous obteniez des sorties légèrement différentes en raison de la nature des deux circuits quelque peu différents.
Le BHS-D partage les mêmes balayages de volume et de biais, tandis que Markus note qu'il est passé du cône linéaire au cône logarithmique sur ces commandes – vous devrez donc les régler dans des positions légèrement différentes pour obtenir des sorties similaires.
Essentiellement, pour l'OG BHS, le gain est maximal par défaut et vous façonnez la sortie principalement via les commandes de volume et de biais – tandis que sur le BHS-D, vous disposez également d'un contrôle de gain variable et d'un égaliseur à 2 bandes superposées tout à fait unique. Où le bouton WideBand gauche s’étend de 60 Hz à 10 kHz et le bouton MidBand gauche s’étend de 500 Hz à 3 kHz.
Vous pouvez donc les utiliser de différentes manières, notamment en demandant à l'une des commandes d'affiner le profil de l'autre pour le groupe de fréquences que vous visez. L'égaliseur se trouve à l'extrémité de sortie du circuit et entraîne une certaine baisse de sortie/gain par rapport à l'original. Le Bass Boost de l'original vous donne également un véritable poids bas de gamme que vous ne pouvez pas exactement reproduire/composer sur le BHS-D.
La sortie du BHS-D est bien mieux équilibrée et l'égaliseur semble faire ressortir plus de textures harmoniques – bien sûr avec une plus grande granularité et variété.
Markus a « réglé » le BHS-D pour qu'il soit plus capable de transmettre ces sons super rugueux de Velvet Underground jusqu'aux sons de Smashing Pumpkins – avec quelques manipulations habiles des boutons.
Une fois que vous avez surmonté le fait que le BHS-D produit un tout petit peu moins que l'OG BHS, vous commencez à capter les détails les plus fins de la texture de rupture du BHS-D. La combinaison des 2 égaliseurs signifie que vous pouvez l'obtenir beaucoup plus brillant et plus filaire que l'original – et vraiment accentuer de nombreux groupes de fréquences différents en cours de route – tandis que l'OG BHS offre toujours plus de poids dans les graves – si c'est votre truc.
J'aime vraiment avoir les deux – car chacun veut suivre un chemin différent de par la nature de sa production – inspire un jeu différent. Ils sonnent évidemment très similaires à un certain niveau – mais l’expérience n’est pas exactement la même – ce qui est fantastique si vous possédez les deux comme moi ! Vous pouvez facilement et à juste titre exécuter les deux sur votre carte en même temps – car ils sont capables de fournir des sorties différentes – et chacun peut faire des choses que l'autre ne peut pas faire.
J'ai donc opté pour des voicings assez différents pour les 2 pédales – où un sweet spot sur lequel j'aime m'attarder pour le BHS-D a les réglages suivants – Output @ Max, Gain @ 2 o'c, Bias @ c. 3 heures, fréquence large bande @ c. 9 heures et MidBand Freq @ c. Midi! Vous pouvez voir que cela diffère de manière assez significative entre le volume à 3 heures et le biais à 9 heures car j'ai mon ensemble OG BHS – en effet avec le Bass Boost activé également.
Ce BHS-D est en fait une construction vraiment délicate et très intensive pour Markus – et comporte de nombreux défis et éléments délicats – donc hélas, le prix augmente à nouveau pour le prochain lot – chaque fois que cela se produit. Le lot 3, lorsqu’il se matérialisera, sera un peu plus cher à 550 £. Ce qui représente un investissement important si vous possédez déjà l’OG BHS. Vous pouvez en savoir plus sur les détails les plus fins du BHS-D sur le site Web de Reeves Electro.
L’attrait de chacune des pédales BlackHatSound dépend vraiment de la façon dont vous comptez l’utiliser. Il en faut beaucoup pour battre le punch viscéral du plus petit BlackHatSound original – qui est si instantanément satisfaisant. La nature des commandes ajoutées sur le BHS-D signifie que vous devez travailler un peu plus dur pour arriver là où vous en avez besoin – mais il offre une palette de sons et de textures beaucoup plus large.
La tonalité de base a toujours été décrite comme très centrée sur MKI Tone Bender – et avec le Bass Boost activé et à plein débit, elle vous transporte instantanément vers ce genre de sons signature. Le BHS-D n'est pas aussi complet que l'OG BHS – ne vous méprenez pas – le BHS-D vous rapproche de la sortie maximale de l'OG BHS – mais ce n'est pas exactement le cas. la même expérience.
Au départ, je m'attendais à avoir tout le punch de l'original de manière plus étendue – avec juste un peu plus de granularité – en particulier du côté de l'égalisation. Tandis que le Bass Boost de l’OG est également appréciable. Par conséquent – comme il se doit – j'aime chaque pédale pour des choses légèrement différentes et des raisons légèrement différentes.
J'oublie parfois que l'ajout de commandes supplémentaires aura presque toujours un impact significatif sur le rendement de la pédale. Mon bon ami Joe Halliday de Hello Sailor Effects – a fait diverses expériences sur son Anchor Drive pour introduire des contrôles de tonalité plus spécifiques et plus granulaires – mais chaque fois qu'il ajoutait un contrôle – cela avait en quelque sorte un impact sur la sortie de manière non optimale. Il l'a donc ramené à sa configuration originale plus simple – qui sonne toujours mieux !
Et ainsi avec l'OG BHS par rapport au BHS-D – la pédale lager est plus performante, texturée, nuancée et globalement mieux équilibrée – à bien des égards la pédale la plus haute fidélité. Tandis que l'OG BHS est un peu plus brut, plus brut et plus instantané – ce qui est bien aussi. Les deux ont définitivement une place importante dans ma collection de référence !
