Review: Sound Object #5, une bête de construction russe d’un synthé mono analogique

Fabriqué à la main en Russie, Sound Object #5 est un monosynthétiseur analogique de bureau à deux oscillateurs avec des tendances duophoniques et un système de modulation intéressant. Et c’est du pur dingue. Regardons ça.

Objet sonore #5

Au début de mon voyage avec ce synthé, je ne sais pas vraiment ce qui se passe mais je passe un moment fabuleux à jouer avec. L’Objet Sonore #5 veut jouer tout seul… Non, il a jouer lui-même. Comme s’il était obligé de pousser le son quelles que soient vos intentions. Et le meilleur plan d’action est d’aller de l’avant et de se demander pourquoi cela se produit plus tard. Il passe de bips et de boops à des courbes de balayage dégoulinant de bruit, au chaos, à un vaisseau spatial extraterrestre changeant de vitesse, à des sirènes, à des banques d’ordinateurs tournantes à l’endroit où je suis en ce moment avec un oscillateur faisant une arpégiation, un autre se bouclant sur un falaise pendant que le filtre bouillonne lors d’une autre mission. Touchez n’importe quoi et vous partez pour une autre aventure – et je ne sais pas comment je suis arrivé à celle-ci en premier lieu. Oh, qu’est-ce qu’il fait maintenant ? C’est génial !

Il semble en quelque sorte cruel d’essayer d’apprivoiser l’objet sonore n ° 5 en une sorte de synthétiseur jouable, mais le truc est dans les commutateurs. Il existe de nombreux commutateurs qui effectuent toutes sortes de types de routage de modulation et vous devez trouver leur position désactivée afin que le paramètre associé ne soit pas perturbé par quelque chose. Bon, maintenant nous arrivons quelque part…

Les bases

L’objet sonore #5 est un Synthétiseur analogique monophonique à 2 oscillateurs construit à Rostov-sur-le-Don en Russie près de la pointe de la mer d’Azov par Sergei Michailov et Dimitri A. Il a un Filtre de style Polivoksun seul loopable et commutable Enveloppe ASR/ARun seul LFO et un fascinant Échantillonner et conserver circuit. Il a un VCA et un oscillateur mixer qui introduit également une générateur de bruit.

Les deux oscillateurs ont un réglage grossier et fin indépendant avec un interrupteur pour Synchronisation dure. Le VCO1 a une forme d’onde purement en dents de scie tandis que le VCO2 peut passer de la dent de scie au carré avec un bouton de largeur d’impulsion dédié et un commutateur de modulation. Le troisième potard pour VCO1 alimente en VCO2 pour certains correctement mental MF. Il y a une multitude de tonalités que vous pouvez extraire grâce à une combinaison de profondeur FM, de niveau VCO2, de largeur d’impulsion d’onde carrée et de réglage. Les VCO sonnent bien, surtout en combinaison. Le Sync a une belle qualité harmonique, mais je les préfère lâches et juste légèrement désaccordés pour un son fabuleusement épais.

Le filtre est basé sur le Polivoks VCF et dispose d’un mode passe-bande 12dB/Oct bas et 6dB/Oct et a une sensation vraiment agréable. Il n’y a pas de baisse de niveau lors de la composition de la résonance jusqu’à ce qu’elle grince vers 5 heures. L’auto-résonance est féroce mais jouable mais pas à la manière de 1v/oct – elle a ses propres règles de mélodie. Bien que vous puissiez vous attendre à un peu plus de grain d’un filtre Polivoks, le son est plutôt agréable.

Bon, entrons dans ces modulateurs.

Enveloppes

L’enveloppe a deux types. Il peut s’agir d’un déclencheur RA enveloppe où l’enveloppe est déclenchée et suit le réglage d’attaque et de relâchement et ne se soucie pas de savoir si vous maintenez la note. Ou cela peut être un RSA enveloppe où Sustain continue tant que la note est tenue avant de relâcher dans Release. Il y a un bouton de déclenchement manuel et un contrôle de profondeur qui définit la quantité d’enveloppe allant à l’une de ses destinations. Ce serait bien si les destinations avaient leurs propres contrôles de profondeur car celui-ci fonctionne sur tout à la fois.

Vous pouvez définir l’enveloppe AR en boucle via un commutateur afin qu’elle devienne un autre LFO avec les boutons Attack et Release fournissant la longueur du cycle. L’autre option pour le commutateur est de laisser l’enveloppe être déclenchée par la vitesse du Sample & Hold.

Une enveloppe peut être commutée dans le VCA, la coupure du filtre, la hauteur de chaque oscillateur et comme source pour le circuit Sample & Hold ; ça rentre partout.

LFO

La Modulateur est un LFO avec 4 formes d’onde et 2 niveaux de vélocité. La configuration du commutateur est légèrement étrange. Vous pouvez sélectionner une onde carrée sur un commutateur en le faisant glisser vers le haut ou vous pouvez le faire glisser vers le bas pour sélectionner l’une des autres formes d’onde (sinusoïdale, en dents de scie, en rampe) sur un autre commutateur. Pourquoi ils ne peuvent pas avoir un interrupteur à 4 voies est une énigme. Évaluer et Profondeur sont les seules commandes avec un interrupteur pour passer de très lent à modéré à modéré à très rapide. Je trouve que le point de commutation se situe juste autour de la zone dans laquelle j’aime jouer, ce qui est un peu ennuyeux. Mais cela va jusqu’à se déplacer à peine et jusqu’au débit audio.

Le modulateur peut également basculer vers n’importe lequel des autres paramètres et être utilisé en même temps que les enveloppes.

Échantillonner et conserver

Sample & Hold est toujours un processus un peu étrange et ce module est définitivement ce qui donne à Sound Object #5 son caractère unique et ludique. Les commutateurs en haut, encore une fois dans un arrangement légèrement interrogateur, vous permettent de choisir votre source parmi Noise, Modulator ou Envelope. C’est assez intéressant car vous vous attendriez généralement à ce que S&H utilise le générateur de bruit pour saisir une valeur aléatoire, mais avec l’enveloppe et le LFO, il échantillonnerait et maintiendrait une valeur de la montée et de la descente de la modulation. Cela transforme le S&H en une sorte d’arpégiateur ou de séquenceur en fonction de la vitesse de ce qu’il échantillonne. Donnez-lui un LFO à onde sinusoïdale et vous obtenez des notes montantes et descendantes ; c’est vraiment plutôt bien.

Le bouton Input Level vous donne la plage d’échantillonnage tandis que le bouton Sample Rate vous donne la vitesse à laquelle cela se produit. Le taux d’échantillonnage est un peu étrange car il est très lent de tout le chemin à gauche jusqu’au-delà de 12 heures, puis toute la vitesse est concentrée entre 3 et 5 heures. Le troisième bouton, Faire glisser, permet aux valeurs échantillonnées de pivoter l’une vers l’autre plutôt que de se déplacer.

Connexions

À l’arrière, tout reçoit une entrée CV et une sortie de signal via les points de patch 6 in et 6 out. Il y a une entrée MIDI pour votre clavier et une seule sortie audio mono sur une prise 1/4″.

Le MIDI est assez simple avec le pitch, la note on/off et la molette de modulation acheminée vers la coupure du filtre. Il ne semble pas y avoir d’autre implémentation en cours.

Côté CV, les choses commencent à devenir vraiment intéressantes. Eh bien, au moins il y a un morceau qui est vraiment intéressant. Le reste est ce à quoi vous vous attendez. Vous avez des sorties individuelles pour les deux VCO, le générateur de bruit et les 3 modulateurs afin que vous puissiez utiliser l’enveloppe, le LFO et le S&H sur d’autres choses. Du côté de l’entrée, vous avez un contrôle CV sur le filtre et le VCA. Et puis tout devient un peu duophonique.

Vous avez des entrées de pitch individuelles pour les deux VCO. Cela signifie que vous pouvez jouer la hauteur de chaque VCO indépendamment, ce qui rend l’objet sonore #5 étonnamment duophonique. Il n’y a qu’une seule entrée Gate, il n’y a donc pas deux voix car les deux VCO passent par le même filtre et la même section VCA. Mais cela vous permet d’exécuter deux mélodies, ce qui est plutôt fabuleux.

L’autre entrée CV contrôle la hauteur des deux VCO comme un synthé mono classique.

Avec ces connexions supplémentaires, vous pouvez traiter les VCO séparément, acheminer les modulateurs vers différents équipements, exécuter deux mélodies avec une séquence de gate séparée tout en transposant via MIDI – c’est phénoménal. J’aurais aimé avoir les points de patch CV en façade mais on ne peut pas tout avoir.

conclusion

Il y a beaucoup de plaisir et de caractère dans Sound Object #5. Bien qu’il gère très bien le fait d’être un synthé mono analogique à 2 oscillateurs, il excelle dans les aventures inattendues de la modulation. C’est très jouable et facile à utiliser même si vous ne savez pas exactement ce qui se passe tout le temps. Vous avez beaucoup de possibilités dans le domaine de la tonalité avec des formes d’onde simples ou combinées, la synchronisation, la FM, le PWM et le désaccord entre les 2 VCO. Pouvoir les séparer via CV en mélodies individuelles est fabuleux. Vous devrez continuer à régler ces oscillateurs si vous aimez jouer avec différentes tonalités dans la même piste et il ne faut pas grand-chose pour pousser accidentellement un bouton de réglage dans la dissonance.

Sur le plan physique, la boîte est en plastique, même si elle ne se tord pas ou ne fléchit pas et semble assez solide. Ces boutons sont assez lâches et ont un peu de jeu, ce qui vous donne l’impression que ce n’est pas un produit haut de gamme, et ce n’est pas le cas. Sound Object #5 est bon marché et joyeux, mais de toutes les bonnes manières.

Les objets sonores ont été recherchés par Anna Martinova de l’école modulaire Moon de Modular et ils travaillent ensemble pour apporter ces synthés à un public plus large. Anna a dit qu’elle cherchait quelque chose d’abordable pour ses étudiants à acheter dans le cadre de leur exploration de la synthèse. Sound Object #5 correspond parfaitement à la facture. C’est Anna qui leur a demandé d’ajouter des étiquettes en anglais et d’ajouter des prises de patch et elle travaille avec eux pour améliorer la qualité à chaque cycle de production. Elle a également produit d’excellents manuels et guides de patchs, ce que vous ne trouverez pas chez d’autres fabricants de synthés à petit budget. Je suis vraiment content qu’ils aient gardé les étiquettes russes là aussi parce que ça lui donne une certaine ambiance.

Tous les synthés Sound Object sont construits et testés à la main et cela peut donc prendre quelques semaines pour être livrés. À 350 €, c’est vraiment abordable et c’est certainement un peu différent.