Nous nous intéressons au traitement de bus, une technique de production musicale qui peut transformer un mixage, lui donnant un son global plus professionnel et unifié.

Traitement des bus – Faits clés

  • Le traitement des bus est une technique de mixage essentielle
  • Utilise des effets tels que la compression, l’égalisation et la saturation
  • Les chaînes de traitement sont appliquées aux sous-groupes de voix, de batterie et d’instruments ainsi qu’au bus de mixage principal
  • Rationalise le flux de travail de mixage
  • Adopte une approche « globale » plus subtile que le traitement des canaux pour la cohésion et l’unité
  • Le traitement parallèle offre une flexibilité accrue
  • La principale chaîne de bus renforce la structure du mix

Dans cet article :

La pratique consistant à traiter le bus de mixage principal fait partie du processus d’enregistrement multipiste depuis le tout début. À la fin des années 1950, la première console Les Paul conçue avec Rein Narma était accompagnée d’un compresseur de bus, qui devint plus tard la célèbre Fairchild 670 que nous connaissons et aimons aujourd’hui.

Bien entendu, il est important de traiter les signaux individuellement, notamment pour définir la plage de fréquences et la plage dynamique de chaque instrument. Cependant, le traitement des bus examine la situation dans son ensemble en termes de manière dont les éléments interagissent dans le mix. Cela nous permet de contrôler le ton et la dynamique d’un mix en tant qu’entité singulière, pour améliorer son impact global.

Traitement du bus : flux de signaux de groupe

Si vous débutez dans la production musicale, vous vous demandez peut-être ce qu’est un bus. Eh bien, lorsque nous parlons de traitement du signal du bus, nous faisons généralement référence au bus de sortie stéréo principal de votre DAW. Cependant, lorsque vous approfondissez un peu le mixage, l’une des techniques les plus efficaces consiste à regrouper vos canaux sur différents bus.

Cela signifie que vous assignez les sorties de toutes vos pistes vocales, par exemple, au même canal auxiliaire afin qu’elles puissent être traitées comme un seul stem. Lorsque vous répétez ce processus avec la batterie, les guitares et les synthés, vous pouvez contrôler l’intégralité de votre mix sur huit faders au lieu de 80, ce qui le rend beaucoup plus facile à gérer.

Lorsque vous attribuez des canaux aux bus, votre stratégie doit dépendre du style de musique et du type de mixage souhaité par votre client. Nous adoptons généralement une approche différente en matière de regroupement de canaux pour la musique enregistrée avec des microphones par rapport à la musique de danse électronique. Néanmoins, l’objectif est de traiter l’énergie combinée du groupe de signaux pour obtenir un son plus cohérent.

Traitement du bus : compression

Lorsque nous utilisons des compresseurs sur notre sortie principale ou sur des groupes de canaux, nous essayons de coller les différents signaux ensemble plutôt que de contrôler la plage dynamique. Lorsque nous compressons un enregistrement de grosse caisse ou de caisse claire, nous pouvons façonner les pics de la forme d’onde et sculpter l’enveloppe du son. Cependant, avec la compression du bus, nous visons une cohérence subtile.

Pour cette raison, les paramètres que nous utilisons pour la compression du bus incluent généralement des temps d’attaque plus conservateurs pour maintenir la clarté des transitoires, des temps de relâchement qui suivent le bpm de la piste et des ratios plus faibles (1,5:1 – 3:1). Dans cette optique, notre réduction de gain ne dépasse généralement pas 3 dB. Bien entendu, le travail du compresseur varie en fonction du matériau.

Par exemple, la compression du bus de batterie peut améliorer la concentration, la puissance et l’unité rythmique en agissant sur le sustain des signaux et en laissant les transitoires intacts. Pendant ce temps, pour un bus vocal, nous pouvons fusionner les différentes couches vocales en une seule, et un compresseur de bus d’instruments peut coller une gamme de timbres dans un mur de texture cohérent.

Connaître vos types de compresseurs est important, vous pouvez donc choisir un compresseur VCA pour sa précision, un compresseur opto pour son nivellement de crête musical et un compresseur vari-mu pour le mouvement raffiné qu’il ajoute. N’oubliez pas que le compresseur doit interagir avec le bus et non le dominer.

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Traitement du bus : égalisation et saturation

Lorsque nous utilisons l’égalisation sur les bus, nous examinons toujours le rôle que joue ce groupe d’instruments dans le contexte de notre mix. Ainsi, au lieu de pratiquer une intervention chirurgicale, nous peignons intentionnellement à grands traits pour maintenir l’équilibre. Parce que vous affectez plusieurs signaux à la fois, le moindre ajustement d’égalisation peut vraiment transformer votre mix sur le plan tonal.

En général, nous allons éliminer tous les graves indésirables de nos batteries et instruments, et même créer une poche pour que le chant puisse passer. De plus, nous pouvons ajouter des détails aux voix et façonner des éléments médiums cruciaux avant qu’ils n’atteignent notre bus de mixage principal. Ici, nous utilisons de larges paramètres de facteur Q et des ajustements de gain mineurs, donc si vous devez augmenter ou réduire de plus de 6 dB, vous devez examiner de près les canaux connectés à ce bus.

Nous pouvons également utiliser la saturation pour introduire des harmoniques pour plus de densité, ce qui complète cette approche large de l’égalisation. Sur vos bus, l’utilisation de la saturation mélange les éléments de manière organique. Nous pouvons obtenir des transitoires de batterie plus épais, ajouter du poids et de la cohésion aux synthés, ou améliorer l’intelligibilité des voix sans augmentations sauvages de l’égalisation.

Comme pour la compression, l’objectif de la saturation du bus doit être une amélioration subtile. À moins que vous ne mixiez un disque de Nine Inch Nails, vous souhaitez préserver la clarté globale et simplement colorer légèrement vos éléments.

Traitement des bus : techniques parallèles

Avec le traitement parallèle, nous pouvons élargir le potentiel des flux de travail de mixage de bus. Cela signifie que nous mettons les effets sur un signal dupliqué et mélangeons cette sortie avec notre signal d’entrée sec d’origine. Parce que nous avons le dernier mot sur la quantité de signal traité qui sera finalement entendue, nous pouvons être beaucoup plus agressifs et enfreindre les règles avec des techniques qui pourraient ne pas fonctionner avec les chaînes de traitement en ligne.

Ceci est particulièrement efficace sur la batterie et le chant, car nous pouvons augmenter la densité et le sustain sans écraser les transitoires. Pendant ce temps, nous pouvons utiliser la distorsion en parallèle pour ajouter une couche de texture, pour épaissir les sons clairs, tandis que l’égalisation parallèle peut accentuer le ton sans interférer avec la dynamique.

Lorsqu’il s’agit de mélanges denses, la clarté et l’impact sont tout aussi importants, la flexibilité du traitement parallèle est donc logique. Plutôt que de nous limiter à un seul son, nous pouvons faire preuve de créativité, puis rappeler le signal traité selon nos besoins. Pour améliorer des types spécifiques de groupes de canaux, nous pouvons également utiliser des processeurs multibandes pour façonner différentes plages de fréquences, des égaliseurs médium pour cibler des zones de groupes stéréo et des égaliseurs dynamiques pour renforcer les relations basées sur les fréquences au sein d’un groupe.

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Traitement du bus : traitement du mélange principal

Étant donné que votre bus de mixage principal constitue l’étape de traitement finale avant le mastering, il nécessite le plus de retenue. Lors du traitement du bus mix, nous n’essayons pas de corriger les problèmes. Au lieu de cela, nous envisageons une optimisation à l’échelle du système en vue de la maîtrise. De nos jours, de nombreux producteurs et ingénieurs utilisent un compresseur de bus de mixage dès le début, ce qui ajoute un équilibre à toutes les prises de décision.

Habituellement, une chaîne de bus de mixage a une compression subtile, un égaliseur large, une légère saturation et une mesure essentielle. Dans chaque cas, le traitement vise à améliorer la cohésion, la traduction et l’équilibre global. Même le moindre ajustement sur le bus de mixage peut affecter considérablement la piste, c’est pourquoi une gestion minutieuse de la marge et de l’étagement du gain est cruciale.

Empiler le bus de mixage avec des amplificateurs de caractère ou surcharger le gain réduit généralement la clarté et détruit la dynamique. Lorsqu’on aborde le mix bus, il est important de penser au morceau à un niveau structurel. De cette façon, vous pouvez vous assurer que chaque son respire et complète les autres éléments, tout en conservant la cohésion du morceau dans son ensemble.

En savoir plus sur le traitement des bus :

  • Le guide Thomann des compresseurs
  • En savoir plus sur la production musicale sur Gearnews

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