Fatigué des plug-ins et des pédales de modélisation d’ampli ? Nous examinons comment enregistrer des amplis de guitare électrique et les étapes à suivre pour obtenir un meilleur son.
Bien que la qualité des logiciels de simulation d’ampli et du matériel de modélisation soit stupéfiante de nos jours, rien ne vaut le processus unique de micro de votre propre ampli. Que vous jouiez de la musique shoegaze ou du speed metal, certains sons ne peuvent être obtenus qu’avec des amplis.
Comment enregistrer des amplis de guitare électrique
De plus, même si vous n’utilisez pas exclusivement des sons d’ampli dans votre musique, vous pouvez faire passer votre signal direct via un logiciel et le superposer à côté. Cela facilite l’apprentissage de amplificateurs d’enregistrement une technique précieuse à ajouter à votre arsenal de production.
Tout comme les sons de guitare, la magie derrière l’enregistrement est une forme d’art en soi. Au fil des ans, des producteurs et des ingénieurs renommés comme Eddie Kramer ne jurent que par les micros à ruban tels que le Beyerdynamic M 160 pour capturer des enregistrements de Jimi Hendrix.
À l’inverse, Alan Parsons, célèbre ingénieur du son pour Dark Side Of The Moon de Pink Floyd, préférait les micros à condensateur comme le Neumann U87Nous n’avons peut-être pas les mêmes budgets d’enregistrement que nos héros, mais il existe tout de même quelques règles de base à suivre pour obtenir un son exceptionnel.
Choisissez judicieusement votre ampli
Que vous choisissiez la voie à tube ou à semi-conducteurs, assurez-vous de sélectionner quelque chose avec beaucoup de boutons. Égaliseur à 3 bandes devrait être une exigence minimale, afin que vous ayez les outils pour façonner votre ton pour vos enregistrements.
De plus, avant de commencer l’enregistrement, vous devrez faire régler votre guitare par un technicien professionnel si possible. Il vérifiera l’accordage, l’intonation et l’électronique. La dernière chose dont vous avez besoin est que vos potentiomètres ou vos micros bourdonnent pendant l’enregistrement.
Vous n’avez pas besoin de faire rouler un caisson 4 x 12 dans votre chambre pour obtenir un son décent. Cependant, si vous ne le savez pas, même les petits amplis combo sont capables de produire une pression sonore intense.
Certains sons de guitare emblématiques ont été produits par des amplis combo plus petits à des niveaux extrêmes. Donc, si vous avez un placard à linge, c’est un excellent moyen de vous isoler du bruit et de protéger vos oreilles.
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Quel micro utiliser
Dans la plupart des situations d’enregistrement à domicile, nous utilisons généralement le micro que nous avons sous la main. Cependant, il peut être utile de connaître la différence entre les micros à condensateur et les micros dynamiques.
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Shure SM57. · Source : Shure -
AKG C414B-ULS · Source : AKG -
Electro-Voix RE20. · Source : Electro-Voice -
Beyerdynamic M160. · Source : beyerdynamic
Dans un studio professionnel, vous pouvez utiliser différents micros sur différents amplis pour trouver le meilleur son pour votre projet. dynamique les micros peuvent vous aider à obtenir un son rock percutant pour les riffs, condensateurs sont plus efficaces pour capturer les nuances scintillantes du trémolo et de la réverbération d’un ampli.
Outre le style musical de votre enregistrement, il est important d’avoir une idée de l’endroit où vous souhaitez placer la guitare dans votre mix. Les microphones dynamiques ont souvent des détails incroyables dans le milieu de gammetandis que les condensateurs peuvent capturer une gamme de fréquences plus large avec plus de clarté dans les aigus.
N’oubliez pas d’expérimenter. Si vous disposez des entrées nécessaires, l’utilisation de plusieurs micros peut vous offrir le meilleur son, à condition qu’il n’y ait pas de problèmes de phase avec le placement de votre micro. De plus, un micro de grosse caisse peut capturer efficacement le bruit d’un ampli de guitare basse.
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Emplacement du micro
Une astuce intéressante avec les amplis d’enregistrement consiste à utiliser le micro comme une baguette magique pour trouver le point idéal. Tout en portant des écouteurs avec une bonne quantité de sifflement d’ampli en marche, vérifiez le distance idéale depuis le haut-parleur pour un son dans l’axe ou hors axe.
Au fur et à mesure que vous vous éloignez du centre du haut-parleur, vous remarquerez que le son devient plus sombre. Maintenant, écoutez quelques parties de la chanson que vous prévoyez d’enregistrer pour vous assurer que vous avez le bon placement. Cependant, il est essentiel que vous soyez 100% satisfait avec les paramètres de votre ampli avant de commencer à placer vos micros.
Si vous en avez la possibilité, la combinaison de plusieurs micros peut également vous aider à obtenir un son dense et texturé. Ici, la combinaison de micros à diaphragme plus petit et plus grand, comme un Shure SM57 et un Sennheiser MD421 peut être une recette de succès dans différentes configurations sur et hors axe.
Le micro ambiant est une autre façon de compléter le son de vos micros d’enceinte. Même sur les amplis de basse, un condensateur à petit ou grand diaphragme peut ajouter chaleur naturelle à votre son. Dans tous les cas, faites attention aux problèmes de phasage lorsque vous utilisez plusieurs micros. Pour vous en assurer, vérifiez simplement les formes d’onde de près avec un enregistrement test dans votre DAW.
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Boîtes DI actives et passives
Lorsque vous enregistrez des guitares et des basses électriques, vous devez enregistrer le signal direct et l’amplificateur avec micro en même temps. Cela vous permet d’avoir plus de flexibilité tonale avec des options telles que réamplification une fois que vous avez enregistré les signaux dans votre DAW.
Pour ce faire, vous aurez besoin d’une boîte DI capable de diviser et d’équilibrer le signal. De plus, elle vous fournit deux niveau micro (150 ohms) signaux, ce qui facilite l’équilibrage et le mélange de votre DI et de votre ampli.
Comme pour les micros dynamiques ou à condensateur, l’utilisation de boîtes DI actives ou passives peut conférer des sons différents. caractéristiques sur un signal. Alors que les DI actifs nécessitent des piles ou une alimentation fantôme, les DI passifs ne nécessitent que la présence du signal de guitare.
Bien que les boîtes DI actives puissent offrir une gamme de fréquences plus large, il est important de comparer les DI car le niveau de bruit des passifs n’est pas toujours plus bas. En règle générale, si votre guitare ou votre basse utilise une électronique active, associez-la à une DI passive et vice versa.
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Re-amping et pédales de guitare
Lorsque vos plug-ins de simulation d’ampli ne font tout simplement pas l’affaire, il est temps d’utiliser la boîte en dehors de la boîte. réamplification L’appareil vous permet d’envoyer des signaux depuis votre DAW vers votre amplificateur de guitare ou de basse équipé d’un micro, afin que vous puissiez enregistrer le signal acheminé.
Cela signifie que même une fois vos pistes de guitare DI enregistrées, vous pouvez mélanger les sons de plusieurs amplis. Ici, par exemple, vous pouvez superposer et faire varier vos prises de guitare, ce qui permet aux sections de chœur de vos chansons de se démarquer avec plus de densité et de texture.
En plus du ré-amplification, vous pouvez également incorporer n’importe quel pédale d’effets de votre pedalboard à votre workflow DAW. Que vous utilisiez des méthodes de traitement d’effets en ligne ou en parallèle, le son des pédales peut vraiment animer votre mix.
De l’ajout de réverbérations de batterie à l’élargissement des effets de chorus stéréo sur les voix de votre mix, les pédales d’effets ajoutent des saveurs que les plug-ins ne peuvent pas apporter. En même temps, avoir accès à une gamme de pédales colorées peut être une source d’inspiration créative à n’importe quelle étape du processus de production musicale.
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En savoir plus sur la façon d’enregistrer des amplis de guitare électrique :
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