Depeche Mode : L’un des groupes de synth-pop les plus légendaires à avoir conquis les charts. Dans l’épisode d’aujourd’hui de « sound like », nous examinons leur période 1987-1990. Souvent appelée l’ère Alan Wilder, elle englobe deux de leurs albums les plus vénérés : Music For The Masses (1987) et Violator (1990).

Comme l’album précédent Célèbration noire (1986), Musique pour les masses échantillonnage numérique largement utilisé tout au long de sa production. Encore à ses balbutiements, l’échantillonnage était très en vogue à l’époque et Depeche Mode a construit son son autour de la texture numérique unique de l’E-mu Emulator II et de nombreux autres échantillonneurs classiques.

Les instruments utilisés par Depeche Mode

Outre leur propre choix d’instruments, les choix de Daniel Miller, David Bascombe et Mark « Flood » Ellis ont joué un grand rôle dans le son résultant des disques Depeche Mode de cette époque.

Séquenceurs

À cette époque, la préproduction se faisait à l’aide d’une combinaison d’un Séquenceur UMI et une première version de Cubase. Les démos de Martin Gore ont été écrites avec un Système Cubase qui a ensuite été synchronisé avec le IHM fournir une base solide pour le suivi.

Dans certains cas, la préservation de la sensation était importante et impossible à recréer sur d’autres systèmes. Des chansons comme Attendre la nuit tourner autour de l’utilisation de la Séquenceur ARP utilisé avec le 2600.

La SynclavierLe séquenceur de était également utilisé de la même manière, tandis que les albums étaient encore principalement enregistrés sur bande.

Synthétiseurs

Depuis la période Vince Clark, les ARP 2600 a toujours été un habitué des leads, des basses et même de la batterie. Son son indéniablement propre mais très franc et direct a été présenté sur de nombreuses chansons de Depeche Mode.

De plus, les synthés analogiques comme le SME VCS3la Minimoogla Matrice d’Oberheim aussi bien que OB-8 ont également été largement utilisés dans les enregistrements de Depeche Mode dans les années 80 et au début des années 90.

Des synthés numériques comme le Korg DW-8000 est également entré en jeu à cette époque, et plus tard à travers le années 90la Roland JD-800, et Prophétie de Korg aussi. Même la partie de guitare sur Ne m’a jamais déçu a été filtré à travers le ARP 2600 avant d’être échantillonné et redéclenché avec le Synclavier.

Échantillonneurs

Depeche Mode a largement utilisé l’échantillonnage tout au long de la années 80 et début des années 90. Du Synclavier au Émulateur IIqui était un favori, le groupe a samplé Carmina Burana et même le fameux Quand la digue se brise piège.

Divers échantillonneurs AKAI comme le S1000et plus tard le S1100ont également été utilisés en particulier dans les cas où des déclenchement d’échantillon était nécessaire, car ce n’était pas le point fort de l’émulateur.

Alan Wilder a également utilisé le Émulateur III et EMAXqui avait plus taux d’échantillonnage et plus grand mémoire d’échantillon. Cependant, le Émulateur II était encore souvent préféré pour sa qualité sonore unique.

Autres instruments

Le désormais célèbre Atelier Guillaume Tell a été ouvert en 1986 en France. Il a d’abord été choisi pour son étonnante collection d’instruments par le groupe pour l’enregistrement de Musique pour les masses.

Cela comprenait timbales et grosse caisse d’orchestreainsi qu’une Piano à queue Steinway qui ont tous été utilisés tout au long de l’album. Le studio lui-même avait été converti à partir d’un ancien cinéma, ce qui lui donnait un certain attrait esthétique.

Beaucoup d’entre eux ont été joués en direct, mais l’un des instruments échantillonnés les plus emblématiques était les piétinements sur Jésus personnel qui ont été créés avec certains cas de vol qui traînaient autour du studio.