Outils musicaux d’AshevilleFlangerModulation
J’ai été extrêmement impressionné par mon Phaser Analoger APH-12 – qui est un phaser plutôt inhabituel par son énorme portée – en particulier par la façon dont il passe d’un seul étage – jusqu’à 12 ! Ainsi, cette approche approfondie en plusieurs étapes a distingué le Phaser comme étant quelque peu unique et différent. Pour le Flanger, c’est l’enveloppe/filtre ‘Whoosh’/atténuateur qui le rend si unique. Cela vous permet de tempérer les excès typiques possibles avec un flanger – et de lisser et d’amortir la sortie à des degrés significatifs.
La granularité supplémentaire de l’AFG-1 vous permet de l’emmener dans toutes sortes de territoires intéressants que les autres flangers ne peuvent tout simplement pas atteindre. Les options de phase et les formes d’onde d’enveloppe vous offrent des améliorations et des variations supplémentaires de la sortie qui ne sont tout simplement pas disponibles sur d’autres appareils. Oui, il y a plus de courbe d’apprentissage ici – d’autant plus que vous explorez ces confins par vous-même – alors que vous disposez de nombreux outils pour façonner le résultat exactement à votre goût. Dans l’ensemble, l’AFG-1 obtient de très bons résultats dans presque toutes les catégories.
Le seul petit obstacle ici réside dans les domaines de l’immédiateté et de la facilité d’utilisation ultime – c’est le genre de pédale pour laquelle il faut vraiment lire le manuel en premier. Andertons aurait sûrement un désastre avec l’AFG-1 s’ils essayaient d’entrer complètement à l’aveugle sur celui-ci !
Contrôles – Expression Focus : Fréquence / Feedback / Taux / Quantité, Fréquence / Temps de retard : 0,5 > 13,5 ms, Feedback / Régénération, Quantité : Profondeur de modulation bipolaire exponentielle, Options de phase : Avion (Jet !) / Tourbillon / Phase, Entraînement / Saturation, Enveloppe / Atténuation Whoosh / Amortissement, Forme d’onde d’enveloppe : Attaque rapide / Attaque lente / Attaque modérée.
Ports : entrée TS 1/4″, TRS EXP 1/4″, sortie RS 1/4″, 9 V CC [-]
Préréglages favoris
J’ai sélectionné 4 de mes préréglages préférés parmi ceux recommandés – le premier étant quelque peu à double frappe. En général, c’est une pédale très facile à composer. Alors que tous les échantillons de préréglages ont été essentiels pour bien comprendre ce dont la pédale est capable. J’ai essayé d’être aussi varié que possible – mais aussi d’exploiter toutes les meilleures textures dont la pédale est capable.
J’ai également tendance à monter le bouton Drive un peu plus haut que ce qui est recommandé – alors qu’en général je suis les préréglages d’assez près – pour un effet merveilleux !
L’AFG-1 n’est pas aussi immédiat que mon Krozz Airborn, alors qu’il est capable de bien plus et possède des zones que l’Airborn ne peut pas atteindre. L’avantage de l’Airborn réside dans la rapidité avec laquelle vous pouvez composer un son plein de puissance. Celui-là est vraiment gros et juteux. Là où l’AFG-1 est capable de textures similaires – mais vous fait travailler un peu plus pour cela.
Tout comme avec l’APH-12 Phaser, j’ai été extrêmement impressionné par l’AFG-1. Asheville fabrique certainement certaines des meilleures modulations analogiques du marché. J’attends juste le prochain lot de l’ACV-NOS Chorus pour compléter l’ensemble – qui devrait être disponible à l’automne. J’avais d’autres priorités hélas lorsque le dernier lot est arrivé !
1 : FLANGER CLASSIQUE
« Commencer avec les boutons et les commutateurs comme indiqué à droite crée un son de flanger classique. Ajustez le taux de LFO et la AMOUNT à votre goût. Ajustez FREQ pour la tonalité souhaitée ou augmentez le feedback pour des balayages de jet très profonds. »
« Ensuite, essayez les trois positions du commutateur de phase. Le réglage du milieu donne des tourbillons doux, tandis que le réglage inférieur produit des basses profondes ou des sons vocaux accentués. Cet effet est plus prononcé lorsque vous déplacez le bouton FREQ dans le sens horaire ou augmentez le feedback. »
2 : BOÎTE DE PAROLE / FORMANT
« En ajoutant le contrôle d’enveloppe, ajustez légèrement la FREQ dans le sens inverse des aiguilles d’une montre et augmentez le bouton ENVELOPE vers la droite pour compenser. En utilisant une enveloppe rapide, ajoutez un peu de miroitement avec le LFO. Placez le commutateur de phase vers le bas et augmentez le mordant du Drive pour obtenir un flanger dynamique sans bruit qui sonne presque comme une boîte de discussion. Mangez votre cœur Peter Frampton! »
3 : BARRACUDA
« Faut-il en dire plus ? Entrons dans le vif du sujet avec ce son classique de flanger. Bump Bitty Bu »
4 : RES-O-BRIDE
« Une résonance semblable à un écho avec un gazouillis subtil semblable à celui d’une Leslie. Réglez le bouton FREQ sur la tonalité dans laquelle vous jouez et profitez du drone surnaturel semblable à un sitar. Essayez de régler la phase en position basse pour échanger votre sitar contre un résonateur à «cloches tubulaires». «
Caractéristiques
- Type : Signal 100% analogique et chemin de contrôle
- Temps de retard : 0,52 ms – 13,5 ms typique. 0,33 ms – 85 ms avec utilisation du LFO, de l’enveloppe et/ou des tensions de contrôle externes
- Retour d’information : Désactivation de l’auto-oscillation et au-delà en utilisant l’entrée EXP couplée à la position du bouton
- Taux : LFO RATE, onde sinusoïdale de
- Quantité : Contrôle de la profondeur du LFO de OFF à ~85% du balayage TIME
- Drive : Jusqu’à 36 dB d’amplification avec une saturation et une caractéristique passe-bande croissantes à mesure que le gain augmente.
- Contrôle ENV : Atténuateur de modulation de contrôle FREQ positif et négatif, centré. Modulation supérieure à 100 % possible.
- Enveloppe : Attaque et Release sélectionnables Rapide/Rapide (~40ms/~60ms), Lent/Lent (600ms/800ms), Moyen/Lent (60ms/700ms).
- Commutateur de phase : 3 positions ; Humidité et feedback positifs, feedback déphasé ou feedback déphasé et signal humide. 4ème mode ‘secret’, en phase feedback, déphasé mouillé sur PCB avec modification.
- Commutateur d’expression : le rotatif à 4 positions sélectionne le contrôle externe Freq, Feedback, Rate ou Amount. Toutes les commandes s’ajoutent au bouton du panneau avant, ajoutant une portée étendue. Prise TRS utilisable avec une pédale CV ou Expression (la plage CV est de 0 à 5 V). Courant fourni par l’anneau, sortie limitée ~ 5 V. Entrée de contrôle sur la pointe.
- Footswitch Bypass : activation/désactivation de l’effet. True Bypass ou JFET Buffered sélectionnable par l’utilisateur (accessible en retirant le couvercle AFG-1)
- Alimentation : 9VDC @
- Impédance d’entrée : > 1 MΩ
- Impédance de sortie : 1KΩ Max (5k max en bypass tamponné)
- Réduction du bruit : haut débit 2:1 avec accentuation HF de 10 dB
- Véritable boîtier Hammond™ 1590BB en aluminium moulé sous pression
- Dimensions : P=4,95” (12,5 cm), L=3,75” (9,4 cm), H=2,25” (5,8 cm)
- Poids : 14oz (425g)
- CARTE / Prix conseillé : 397 $ / 379 £
*Note : Toutes les spécifications sont sujettes à changement au gré des seigneurs.
J’ai acquis mon AFG-1 chez Joe’s Pedals au Royaume-Uni, au même endroit où j’ai acheté mon Phaser APH-12. Je suis vraiment ravi d’eux deux – même s’il y a ici une sorte de courbe d’apprentissage – pour vérifier et tester les limites des capacités de ces pédales. Les Américains peuvent évidemment se rendre directement sur la boutique en ligne Asheville Music Tools.
