Contrôles – BOOST SUPÉRIEUR } Pédale de gain, basses, aigus, boost ; TYPE DE BOOST } Amplification des aigus / Amplification propre ; MAÎTRE } Volume, High Cut, pédale de bypass principale. Plus potentiomètre de réglage de présence interne (réglé par défaut sur Min / CCW).
En fait, j’ai encore peaufiné mes préférences depuis que j’ai fait la critique originale.
J’ai alors référencé les paramètres suivants : Gain à 3 o’c, Bass à 3 o’c, Treble à Max et Volume au Max, avec High-Cut réglé à fond. J’avais également ajusté le trimmer de présence interne – où il était relevé d’environ 2 mm par rapport au FCCW – mais j’ai décidé que même cela était trop, et je l’ai ramené à environ 1 mm par rapport aux valeurs minimales – ce qui semble parfait !
Mes nouveaux paramètres sont désormais Gain à midi, Bass à midi, Treble à 3 o’c, Volume au maximum et High Cut au minimum – donc des paramètres sensiblement différents dans tous les domaines – ceux-ci offrent définitivement une sortie mieux équilibrée.
J’ai donc le son saturé de base de Brian May que j’aime tant, il n’est pas tout à fait le même que le ton légèrement plus brûlant de la Tanabe May Queen, mais il a toujours une merveilleuse texture saturée. Faites attention à la façon dont vous ajustez le potentiomètre de présence – cela ne nécessite vraiment que le plus petit des mouvements, voire aucun – pour la plupart, il sera préférable de le régler dans la position FCCW par défaut.
C’est un peu drôle aussi avec certains réglages dans la mesure où la section Treble Booster ne semble pas ajouter trop de saturation à la saturation principale – elle ajoute plutôt certaines textures harmoniques, pas toujours le genre de brûlure que vous associez au déploiement de certains Range Masters. Un certain nombre de RangeMasters que je possède sont un peu plus viscéraux et complets – alors que VS Audio a quelque peu affiné cela pour l’utiliser sur le Jangle Master – cela a définitivement été quelque peu apprivoisé. De plus, avec certains Range Masters, vous obtenez beaucoup plus de volume avec cela ajouté, tandis que dans la façon dont cette pédale fonctionne – c’est principalement dans le département des harmoniques et de la texture.
Il y a certainement beaucoup de tonalités différentes à bord – sur toute l’échelle de gain, et parfois vous pouvez vraiment ressentir l’impact de ce transformateur audio Triad Magnetics MIL-T-27E – qui contribue beaucoup à ajouter une dynamique supplémentaire au profil de sortie.
J’ai maintenant quelques pédales avec des transformateurs audio intégrés – y compris cette gamme de façades en bois pour Bogner – et il y a une sensation distinctive et un élément de texture dans le profil de sortie d’une pédale lorsque le circuit est augmenté par un transformateur audio.
Comme je l’ai dit précédemment, je comprends parfaitement la logique qui sous-tend la conception de la pédale, pour obtenir une tonalité plus sombre, qui corresponde à celle des amplis vintage Vox AC30 d’origine. Toutes ces décisions sont tout à fait judicieuses, même si le résultat final n’est pas nécessairement entièrement optimisé pour une utilisation dans ma propre configuration, où, curieusement, le préampli Platinum est totalement parfait pour ma configuration – dont les détails sont à suivre !
Je pense toujours que le Jangle Master est une version plutôt magistrale de son ampli source Vox – même s’il y a un léger défaut dans sa composition qui l’empêche d’être 100% compatible avec ma chaîne de pédales !
