Les rythmiques de la Bossa Nova

J’ai répertorié en trois groupes, le rythme primaire de la Bossa Nova.

Chaque groupe s’écarte de la cellule rythmique de base.

Pour me concentrer sur les aspects rythmiques, j’ai décidé de limiter les exemples à une progression facile ‘ii . V7’, en La Majeur (Gm7 . C9).

Je suggère qu’après avoir compris la cellule rythmique, vous la soumettiez à divers accords ou progressions.

Tous les rythmes utilisés sont en notation simplifiée.

Groupe A

Cellule de base (A0)

Note :

  • Une basse droite pendant les temps forts. Syncopée avec les temps faibles.
  • La basse peut être équilibrée par la fondamentale et la quinte sur chaque accord. Si la fondamentale de la basse est jouée sur la 6ème corde, il est possible de la conserver tout au long de la mesure.
  • la figure rythmique « tamborim » au temps 2 de la toute première mesure
  • une équivalence exacte des temps pour former le groove
  • Pas d’accentuation particulière : les variations rythmiques servent d’accentuation.
  • Le rythme (sur la plus petite unité de temps) est celui d’une double croche (8 par mesure).

Variation A1

La cellule de base est inversée après la deuxième mesure.

Variation A2

Le symbole ‘Tamborim’est renforcé dans la première mesure.

Variante A3

La figure « Tamborim » a été renforcée. La première cellule est inversée à la deuxième mesure.

Variante A4

La deuxième mesure devient plus vivante en jouant des doubles croches sur le deuxième temps.

Variante A5

La métrique est respectée malgré l’absence de temps dans la deuxième mesure.

Variation A6

La figure « Tamborim » est réintroduite dans la deuxième mesure.

Variation A7

Une variation dont la deuxième mesure n’est pas orthodoxe.

Variation A8

La cellule de la première mesure est répétée à la deuxième mesure.

Variation A9

Troncature du mot « Tamborim » dans la mesure qui commence.

Variante A10

Un parfum de déjà-vu

Variation A11

Doubles croches pour enflammer la deuxième mesure

Variation A12

Une basse très actuelle

Variation A13

Avec deux façons différentes de jouer la figure Tamborim

Variation A14

Première mesure droite, et deuxième mesure ‘Tamborim’.

Variation A15

Le défi est de commencer la forme ‘Tamborim’à la mesure 2, après la syncope de la mesure 1.

Variation A16

Un swing typique avec la syncope

Variation A17

Attention à la troncature de la figure ‘Tamborim’sur le 2ème temps de la deuxième mesure.

Variation A18

Il se balance, même sans syncope.

Variation A19

Syncopes dans la basse (pas aussi fréquentes)

Variation A20

Peut-être plus Samba que Bossa

Groupe B

Cellule de base (B0)

Le numéro de ‘tamborim’sur chaque temps.

Variation B1

Le contraire de la variation A8, sans syncope.

Variation B2

Petite rupture rythmique dans les doubles croches de la figure ‘Tamborim »Tamborim’.

Variation B3

Une certaine rectitude est évidente dans la 2ème partie de la cellule rythmique.

Variation B4

Le jeu de doubles croches

Variation B5

Cellule inversée sur la deuxième mesure

Variation B6

On peut tout inverser !

Variation B7

Une filiation difficile à trouver en utilisant la cellule B0, mais qui garde l’esprit de la cellule.

Groupe C

Base cellulaire (C0)

Accord doublé sur le « & » de 1’dans la première mesure, et une cellule fondamentale inversée dans la mesure suivante

Variation C1

Syncopation des notes de basse dans la deuxième mesure

Variation C2

Grande rectitude, même dans les doubles croches.

Variation C3

5 doubles croches pour commencer la cellule.

Variation C4

Attention à la double croche !

Un fond de pulsation

Un fond de pulsation de doubles croches peut être utilisé pour entraîner vos élèves

à

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