J’ai répertorié en trois groupes, le rythme primaire de la Bossa Nova.
Chaque groupe s’écarte de la cellule rythmique de base.
Pour me concentrer sur les aspects rythmiques, j’ai décidé de limiter les exemples à une progression facile ‘ii . V7’, en La Majeur (Gm7 . C9).
Je suggère qu’après avoir compris la cellule rythmique, vous la soumettiez à divers accords ou progressions.
Tous les rythmes utilisés sont en notation simplifiée.
Groupe A
Cellule de base (A0)
Note :
- Une basse droite pendant les temps forts. Syncopée avec les temps faibles.
- La basse peut être équilibrée par la fondamentale et la quinte sur chaque accord. Si la fondamentale de la basse est jouée sur la 6ème corde, il est possible de la conserver tout au long de la mesure.
- la figure rythmique « tamborim » au temps 2 de la toute première mesure
- une équivalence exacte des temps pour former le groove
- Pas d’accentuation particulière : les variations rythmiques servent d’accentuation.
- Le rythme (sur la plus petite unité de temps) est celui d’une double croche (8 par mesure).
Variation A1
La cellule de base est inversée après la deuxième mesure.
Variation A2
Le symbole ‘Tamborim’est renforcé dans la première mesure.
Variante A3
La figure « Tamborim » a été renforcée. La première cellule est inversée à la deuxième mesure.
Variante A4
La deuxième mesure devient plus vivante en jouant des doubles croches sur le deuxième temps.
Variante A5
La métrique est respectée malgré l’absence de temps dans la deuxième mesure.
Variation A6
La figure « Tamborim » est réintroduite dans la deuxième mesure.
Variation A7
Une variation dont la deuxième mesure n’est pas orthodoxe.
Variation A8
La cellule de la première mesure est répétée à la deuxième mesure.
Variation A9
Troncature du mot « Tamborim » dans la mesure qui commence.
Variante A10
Un parfum de déjà-vu
Variation A11
Doubles croches pour enflammer la deuxième mesure
Variation A12
Une basse très actuelle
Variation A13
Avec deux façons différentes de jouer la figure Tamborim
Variation A14
Première mesure droite, et deuxième mesure ‘Tamborim’.
Variation A15
Le défi est de commencer la forme ‘Tamborim’à la mesure 2, après la syncope de la mesure 1.
Variation A16
Un swing typique avec la syncope
Variation A17
Attention à la troncature de la figure ‘Tamborim’sur le 2ème temps de la deuxième mesure.
Variation A18
Il se balance, même sans syncope.
Variation A19
Syncopes dans la basse (pas aussi fréquentes)
Variation A20
Peut-être plus Samba que Bossa
Groupe B
Cellule de base (B0)
Le numéro de ‘tamborim’sur chaque temps.
Variation B1
Le contraire de la variation A8, sans syncope.
Variation B2
Petite rupture rythmique dans les doubles croches de la figure ‘Tamborim »Tamborim’.
Variation B3
Une certaine rectitude est évidente dans la 2ème partie de la cellule rythmique.
Variation B4
Le jeu de doubles croches
Variation B5
Cellule inversée sur la deuxième mesure
Variation B6
On peut tout inverser !
Variation B7
Une filiation difficile à trouver en utilisant la cellule B0, mais qui garde l’esprit de la cellule.
Groupe C
Base cellulaire (C0)
Accord doublé sur le « & » de 1’dans la première mesure, et une cellule fondamentale inversée dans la mesure suivante
Variation C1
Syncopation des notes de basse dans la deuxième mesure
Variation C2
Grande rectitude, même dans les doubles croches.
Variation C3
5 doubles croches pour commencer la cellule.
Variation C4
Attention à la double croche !
Un fond de pulsation
Un fond de pulsation de doubles croches peut être utilisé pour entraîner vos élèves
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