Comment vous tuez votre son d’ampli numérique (et comment y remédier)

L’une des grandes choses dans le monde de la guitare au cours des dernières années a été la modélisation numérique, que ce soit via des logiciels comme les plugins Neural DSP, ou des unités de modélisation/profilage physiques comme les séries Kemper, Ax FX ou Line 6 Helix.

Pourtant, peu importe à quel point la technologie de modélisation est devenue accessible, il y a toujours un énorme ralentisseur pour les guitaristes qui les amène à étouffer leur son de guitare. Même avec les profileurs et les modélisateurs les plus avancés du marché, cette simple chose fait que d’innombrables joueurs éliminent les sons inférieurs à la normale.

Dans cet article, nous allons parcourir ce problème, puis nous allons vous donner notre meilleur conseil pour le résoudre.

Allons-y !

Les bons vieux jours

Jusqu’à récemment, les guitaristes jouaient des guitares physiques via des amplis physiques qui émettaient ensuite leur son hors des haut-parleurs physiques, soit dans des combos, soit dans des cabines.

Bien sûr, il y a encore des tonnes de snobs de guitare partout dans le monde qui renifleront certains millésimes de haut-parleurs Celestion, et pour une bonne raison – les haut-parleurs constituent une partie GIGANTESQUE du son de votre guitare électrique.

YouTube a récemment été inondé de créateurs et de producteurs de contenu démontrant la différence de tonalité que vous obtenez du même ampli en utilisant une cabine de haut-parleur différente.

Par exemple, en 2022, Ola Englund a fait une fusillade de son Engl Savage 60 à travers une variété d’enceintes Mesa, Hesu, Fortin, Randall, Engl, Marshall et EVH. Même avec beaucoup d’entre eux abritant des Celestion Vintage 30, la construction réelle des cabines elles-mêmes a provoqué une telle variation de tonalité d’une cabine à l’autre que vous pourriez facilement la confondre avec une fusillade d’ampli et non une fusillade de cabine.


Entrer dans le présent

Au cours des dernières années, alors que de plus en plus de guitaristes sont passés au numérique, les haut-parleurs ont été presque oubliés – souvent la chaîne moderne est une guitare physique, un ampli numérique, des airpods ou des haut-parleurs de bureau bon marché.

Oui, il existe un marché pour les simulateurs de cabine et les IR, mais si vous jouez la sortie via une sorte de casque ou de haut-parleur grand public, vous mettez sérieusement à genoux votre tonalité, quelle que soit la précision de la simulation.

Le résultat est que beaucoup de guitaristes composent des sons qui ne sonnent pas très bien. Leurs sons de guitare sont boueux ou trop médiatisés au mauvais endroit, ou ils se heurtent à d’autres instruments et ont du mal à se démarquer dans un mix.

Pire encore, si vous composez une tonalité sur un Kemper ou Quad Cortex à l’aide de vos écouteurs grand public ou de vos haut-parleurs de bureau, il y a de fortes chances que vous vous retrouviez dans la salle de pratique, ou pire, un concert avec une tonalité terrible, vous laissant passer un temps précieux à réparer votre son lorsque vous devriez jouer.


Pourquoi sonnent-ils si mal ?

Il y a un certain nombre de raisons pour lesquelles les écouteurs grand public et les haut-parleurs de bureau ordinaires conduisent à de mauvais sons de guitare, et ils reviennent tous à une chose : ils ne sont pas faits pour ça !

Fréquence de réponse

Les écouteurs et les haut-parleurs grand public ont généralement une réponse en fréquence assez limitée – vous pourriez voir des affirmations selon lesquelles les AirPod ont une réponse allant jusqu’à 21000 Hz, mais en réalité, ils ne vous donnent pas ce type de réponse de manière utilisable. Cela signifie que votre simulateur d’ampli peut produire beaucoup de tonalités que vous n’entendez pas, ce qui vous amène soit à ignorer les choses que vous devriez supprimer, soit à amplifier les choses que vous n’entendez pas correctement.

Coloration

La plupart des appareils grand public sont conçus pour « améliorer » votre expérience d’écoute d’une manière ou d’une autre. Par exemple, les haut-parleurs de jeu amplifient généralement le bas de gamme afin qu’une explosion semble énorme – mais cela ne se traduit vraiment pas par des sons de guitare.

Vous pouvez avoir une tonalité de guitare par défaut qui a un bas de gamme serré, mais parce que vous l’écoutez via des haut-parleurs de jeu, vous entendez un énorme bas de gamme woofy.

En conséquence, vous commencez à essayer d’égaliser le son des haut-parleurs, mais en réalité, tout ce que vous faites est d’atténuer le signal de votre guitare. Cela signifie que lorsque vous déplacez ce ton dans un autre environnement, le son sera terrible.

Environnement d’écoute

En règle générale, si vous utilisez des haut-parleurs d’ordinateur, vous vous trouvez probablement dans un espace sous-optimal pour juger du son de votre guitare. Ici, nous parlons d’une pièce qui n’a aucun type de traitement qui traiterait des choses comme la réverbération de la pièce ou les ondes stationnaires. Ceux-ci peuvent avoir un effet dramatique sur votre tonalité – même quelque chose comme avoir vos haut-parleurs mal orientés vers votre tête peut amplifier ou masquer certaines fréquences qui ne devraient pas être prises en compte dans votre tonalité.

Plage dynamique

La plage dynamique est essentiellement la différence de volume entre la chose la plus silencieuse et la chose la plus bruyante. De nombreux écouteurs ou haut-parleurs essaient de compresser un peu le signal afin que le silence soit un peu plus fort et que le son ne soit pas aussi fort que sur votre visage. Si vous essayez de jouer avec la dynamique, vos écouteurs grand public ou vos haut-parleurs de bureau ne vous donneront pas un reflet précis de cette dynamique, ce qui peut avoir un effet néfaste sur votre jeu.


Alors, quelle est la solution ?

Si vous remplacez une enceinte Mesa Boogie 4 × 12 pouces à 1 500 $ par une paire de haut-parleurs de bureau à 45 $, vous ne pouvez pas vous attendre à obtenir le même son. Alors, que devrais-tu faire?

Procurez-vous une bonne paire de moniteurs de studio. C’est si simple.

Maintenant, les moniteurs de studio sont leur propre sujet, et vous pouvez dépenser entre moins de 100 $ et plus de 50 000 $ pour eux, mais pour un bon point de départ, recherchez une paire de moniteurs alimentés (ce qui signifie qu’ils ont des amplis intégrés pour correspondre aux pilotes dans le haut-parleur), qui sont « en champ proche » (ce qui signifie qu’ils sont adaptés aux espaces plus petits comme les chambres ou les compartiments d’ordinateur), et obtiennent une taille plus petite telle que 5″ afin que vous ne diffusiez pas le son dans toute notre pièce, causant des problèmes avec réflexion et ondes stationnaires.

Notre choix pour un tel moniteur – qui semble incroyable mais ne cassera pas la banque – est le Adam Audio T5V moniteurs. Ce sont des moniteurs actifs de champ proche de 5 pouces qui vous donneront une représentation très précise de toutes les fréquences sortant de votre simulateur d’ampli, et ne casseront pas la banque à environ 200 $ par moniteur (400 $ la paire).

Les T5V sont conçus pour les studios de petite pièce et ont des croisements de pilote et un égaliseur contrôlés par DSP, disposent d’un ampli de woofer de classe D de 50 W et d’un ampli de tweeter de classe D de 20 W, ce qui signifie que vous obtenez une réponse en fréquence étendue, une plage dynamique robuste, un large sweet spot, et une belle empreinte compacte – ce qui signifie que vous n’aurez pas à réorganiser toute votre pièce pour les accueillir, et ils ne gêneront pas non plus vos voisins.

Lorsque vous utilisez des écouteurs ou des haut-parleurs grand public standard, vous constaterez très probablement qu’ils ont une polarisation des graves et des médiums inférieurs au détriment de toutes les autres fréquences. Cela semble généralement fantastique lorsque vous écoutez de la musique qui a déjà été maîtrisée, mais lorsque vous jouez en temps réel via une plate-forme numérique ou que vous essayez de définir un mixage dans un enregistrement, cela perturbera sérieusement votre égaliseur. Ce que vous trouverez avec les T5V, c’est que leurs tweeters à élément à ruban et leur woofer de 5 pouces offrent un véritable équilibre qui se comporte comme prévu avec les simulateurs de cabine et les IR.

De nombreux haut-parleurs de bureau, en particulier ceux équipés de woofers, ont également du mal à être placés dans ce que vous pensez être l’endroit le plus logique pour eux, sur un bureau, généralement près d’un mur. Les haut-parleurs avec woofers ont généralement tendance à avoir des ports montés à l’arrière, et lorsque ces ports sont à proximité d’un mur, la perception de vos oreilles va être une accentuation excessive des graves. La réponse naturelle lors de l’enregistrement ou de la lecture de votre guitare serait de couper une partie de la basse, mais dans un mixage final, vous vous retrouveriez avec un enregistrement mince et métallique. Des haut-parleurs comme l’Adam Audio T5V résolvent ce problème avec l’inclusion d’un commutateur de coupure basse fréquence, qui résout le problème sans que vous ayez à déplacer physiquement vos haut-parleurs.

Bien que n’importe quel ensemble de moniteurs de studio soit meilleur que les haut-parleurs standard, vous devez également tenir compte de la fatigue auditive. Cela peut causer des maux d’oreille et des maux de tête et est généralement déclenché par de longues périodes d’écoute d’orateurs qui surprononcent une fréquence particulière. Les moniteurs économiques mettent souvent beaucoup l’accent sur les aigus pour aider les haut-parleurs à paraître plus nets et plus nets, et même si cela peut sembler excellent au début, après une pratique prolongée ou une session d’enregistrement, vous constaterez peut-être que la fatigue auditive s’installe. Les T5V équilibrent le fréquences d’une manière si organique qu’il est extrêmement peu probable que vous souffriez de fatigue auditive en les utilisant.


Conclusion

Si vous essayez de prendre votre musique au sérieux, un excellent ensemble de moniteurs de bureau est vraiment essentiel, il ne faut pas négliger ce fait. Il y a beaucoup de gadgets marketing dans l’industrie audio, bien sûr, mais l’utilisation de moniteurs appropriés n’en est certainement pas un.

Les haut-parleurs PC ordinaires sont principalement conçus pour bien sonner avec de la musique pré-masterisée ou des jeux vidéo, et non avec la sortie directe de votre guitare, ou même des émulations numériques d’amplis et de cabines. À long terme, cela vous obligera à apporter des modifications à votre égaliseur et à vos effets qui tuent votre son.

En utilisant les bons haut-parleurs, par exemple une paire de Adam Audio T5V moniteurs, vous obtiendrez un reflet ultra précis de votre tonalité, ce qui fera toute la différence en matière de mixage et de mastering, et ils vous feront probablement économiser d’innombrables heures à vous arracher les cheveux, à essayer de comprendre où tous d’où vient la boue de votre mélange.

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